问题史--聚文网

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舞蹈音乐的基础理论与应用

内容简介

自中国新诗诞生至今，由新诗的所谓“音乐性”问题引发的困扰与求索，已经构成了一段头绪纷纭、错综复杂的问题史。本书将研究时段设定为1917年至1949年，要把握这一阶段的问题史中人们所作的有关努力的大致线索、总体面貌和既有成果，厘清诗歌音乐性的三个基本层次——乐曲音乐性、语言音乐性和广义音乐性— —乃是必须的第一步。以此种共时性分析为基础，进而考察问题的历史，则可以发现，这段历史呈现出的面貌绝非单一线索的演进，也不是二元对立式的拉锯战，毋宁说这是一个立体的、多线并行的结构，分属诗歌音乐性三个层次的具体问题在这个结构里同时展开。

导言一、中国新诗面临的“音乐性”问题、与之相关的研究二、对诗歌音乐性的共时性分析三、问题的历史上编草创：雏凤清于老凤声第一章自由与自然第一节为自由诗/散文诗的辩护第二节 “自然二字也要点研究” 第二章 “新诗也可以唱的” 第三章广义音乐性：诉诸心而不诉诸耳？第一节广义音乐性观念的雏形第二节郭沫若的内在韵律理论和节奏观第三节理论主张与写作实践间的落差下编建设：诗律学或做诗法第一章从白话到现代汉语第二章探寻现代汉语的诗律学第一节陆志韦：“有节奏的天籁才算是诗” 第二节《诗镌》的三员干将一、饶孟侃论新诗的音节二、闻一多的格律理论三、徐志摩的体制试验第三章从“歌”到“诵”到“读” 第一节《新诗歌集》与《新诗歌》第二节诗朗诵与读诗会第四章纯诗化·散文化第一节三个疑问第二节智者戴望舒第三节诗的散文美结语一、“替关于诗的事实寻出理由” 二、奥尔甫斯仍在歌唱主要参考文献代后记

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