放宽心，吃茶去

《放宽心，吃茶去》是诺贝尔文学奖得主莫言与王振共创的2025年全新作品，集散文诗歌、书法摄影于一体。 全书分为五章，是莫言首部记录生活小确幸的随笔集。不仅能了解日常中幽默有趣的莫言，还能看到莫言的生活哲思！ 笔者以脚步丈量山河，以笔墨书写心境。山川湖海、市井烟火的美好瞬间被一一定格。 茶碗一倾，天地广阔。用豁达之心，为微小举杯。

莫言，2012年诺贝尔文学奖得主，山东高密人。1955年出生，1980年代初开始文学创作。著有《红高粱家族》《丰乳肥臀》《檀香刑》《生死疲劳》《蛙》《晚熟的人》等小说、戏剧、散文作品。 王振，书法家，祖籍山东邹平，1970年生。中国书法家协会会员，北京舒同文化艺术研究会会长，民进中央开明画院副院长，《经典诵读与书写》主编，“两块砖墨讯”创办人之一，十一届全国文代会代表，北京市书法家协会理事。

游泳与书法 吾思所谓书法，与游泳有类似之处。想吾故乡凡家住河边者，几无不能下水扑通几下子的。尽管那姿势或狗刨或猪拱，皆无美观可言，但涉水救命之用具矣。此种泳术，难登大雅之堂。欲想成为运动员参加比赛，那还得摒弃旧习，从头学起，其难度甚至大于从没下过水的旱鸭子。 我记得早年有部电影名曰《水上春秋》，讲一擅长扎猛子的来自农村的运动员，参加蛙泳比赛，常以潜泳绝技胜出，获金牌若干。后有关部门修改章程，蛙泳比赛中不准潜泳，这运动员只好放弃绝活改学标准姿势，最终又获成功。当然我们知道，类似这种情况再获成功的可能性是极小的。 在现实生活中，书写较游泳更为普及，而形成了个人风格的书写者也不在少数。从笔迹学的角度来讲，那可以说一人一个风格。但要写出真正的书法并进入书法家的行列，那就要放弃许多个人的东西，按照约定的标准书写，方能得到承认或被接纳。这很有几分霸道，但也是无奈，因为这被约定的标准，是经过无数次的优胜劣汰形成的。 现代的泳技是建立在严格的科学研究基础上的，每一个动作都是最能发挥潜能、最能提高速度的。吾思在书法演变的漫长过程中，对速度的追求应是最大的动力。至于是否美观，在初始演变阶段当是属于第二位的。现在当然颠倒了过来。当今电脑时代，用毛笔书写是近乎奢侈的行为。速度已经无关紧要，美观抑或吸引眼球几乎就是唯一的目的。这与游泳不大一样了。游泳不问姿势是否美，只论速度。当然只要动作标准，大家的泳姿也差不了太多。甚至可以说：快就是美。 对书写速度的追求，源于书法的实用性，因此，易于辨识也是演变字体的基本要求。这也是约定俗成的草书规范产生的根本原因。当然，在草书规范化的过程中有的人发挥了巨大作用，但就像李时珍编撰《本草纲目》是广泛吸收了前人的学术成果、广泛汲取了民间的智慧一样，汉字的演变也是如此。那些民间的书写者为了便利和速度的不规范书写，最终成了我们的规范。 毫无疑问，在当代书法的实用性已经大大减弱、书法的实用性几乎等同于书法的观赏性时，书写变革的根本动力已不是速度而是美观或夺目，这就导致了书写材料上的标新立异，以及章法上的造险与字法上的求奇。这大概也是所谓的现代书风产生的原因吧。 我对锐意创新者一向敬仰。许多现在看起来离经叛道、不被接受的东西，将来有可能成为后人眼里的经典。现在最好不要采取一棒子打死的态度。但创新者也应研究创新的规律，即创新其实是量变的积累，另起炉灶几乎是不大可能的。书法领域的创新更是如此。 吾在小说创作领域，一直锐意求新。但近年愈来愈感到小说技法其实并无严格的新旧之分。无论如何新，最基本的东西还是必须遵守。书法大概也是如此吧。我是业余爱好者，不敢妄言，泛泛浅见，供方家两哂耳。 即颂椽笔生花 庚子冬月 村叟莫言