扬·安德烈亚·斯泰奈

《扬·安德烈亚·斯泰奈》是玛格丽特·杜拉斯以她晚年的伴侣扬为原型创作的一部中篇小说。故事始于1975年，扬在电影《印度之歌》的映后会上与杜拉斯结识，开始给她写信，经过五年的书信往来，杜拉斯终于在1980年破例回复了他，从此扬正式走入杜拉斯的生活，成为她的助手和伴侣。杜拉斯以细腻的笔触描绘了这段复杂而深刻的情感关系，将虚构与现实融为一体，充满了诗意与音乐性。它不仅是对一段情感的记录，更是对时间、记忆和创作的深刻思考。

玛格丽特·杜拉斯（1914-1996）法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，十八岁后回法国定居。她以电影《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984年）获得龚古尔文学奖。

\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"【精彩书摘】： 首先，在此讲述的故事开始时，《印度之歌》在你生活的那座大城市的一家艺术实验影院放映了。你参加了放映后的一场讨论。然后我们和准备参加哲学教师资格会考的年轻人去了一间酒吧，你是他们中的一员。后来，很久以后，是你提醒我这间相当雅致和舒适的酒吧的存在，我那晚还喝了两杯威士忌。我呢，我丝毫记不得那些威士忌，记不得你和其他年轻的应试者，也记不得那个地点了。我记得，或不如说，我觉得你陪我去了我存车的电影院停车场。那时我还开我喜欢的R.16，那时我车开得还很快，即便在饮酒过量健康出了问题以后。你问我有没有情人。我说一个也没有了，这是实话。你问我夜里车速是多少。我说一百四。人人开R.16 都这样。非常爽。 这天晚上以后你开始给我写信。许多的信。有时一天一封。信很短，类似于短笺，是的，类似于从一个无法生存的、致命的、荒漠似的地方发出的呐喊。这呐喊带有显而易见的美。 我没有回复你。 我留着所有的信。 信纸上方有写信的地点、时间或天气：晴或者雨。或者天冷。或者：孤单。 有一次，你很长时间没写信来。也许一个月，我不清楚这段时间有多长了。 于是在你留下的虚空里，在没有信件、没有呐喊的情况下，轮到我给你写信了，我想知道你为何不再写信，为何戛然而止，为何停止写，好像猛然受到阻碍，比方死亡的阻碍。 我给你写了下面这封信： 扬，安德烈亚，今年夏天我遇见了一个你认识的人，让-皮埃尔？塞通，我们谈起了你，我没想到你们俩认识。 《夜航》之后，我在巴黎寓所房门下发现了你的便条。我试图打电话给你，但没找到你的电话号码。后来接到你一月份的信——我再次住院，记不得又生了什么病，人家告诉我是服用所谓抗抑郁的新药中了毒。总是那一套。这没什么，心脏没任何问题，我甚至不难过，我不过是什么东西走到了头而已。我依然喝酒，是的，冬天，晚上。多年来我叫朋友们周末别来，我一个人住在诺弗勒那幢能住十个人的房子里。一个人住十四个房间。对回声已经习以为常。有一次我写信告诉你，我刚完成了影片，名字叫《在荒芜的加尔各答他的威尼斯名字》，我已记不清楚对你讲了什么，大概是我喜欢这部电影，正如我喜欢几乎我所有的电影。你没有回这封信。后来你寄诗给我，我觉得其中有一些非常美，另外的差一些，而这，我不知如何对你说。就这些，对，就这些。你的信就是你的诗。你的信文辞优美，我觉得是我一辈子接到的最美的信，美得令人心痛。今天我很想和你谈谈。现在我开始康复了，但我在写作。在工作。我相信第二部《奥雷丽亚？斯泰奈》是为你写的。\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"