露西娅逃离的29个春天--聚文网

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内容简介

本书作者玛丽亚是轰动了整个意大利的弃婴。她的父母将她遗弃在一处公园草坪，之后双双跳河自尽。事件引起无数媒体报道，掀起了舆论的巨浪。短短三天，相关机构就收到了高达50份领养申请。但一个疑问始终如幽灵般缠绕着玛丽亚：一个母亲，怎么能抛下她的孩子然后自杀？ 50年后，玛丽亚重返母亲露西娅生活过的地方，收集各类档案资料，终于还原出母亲短暂而绚烂的一生：被迫嫁给不爱的男人，忍受家暴和虐待，而法律却禁止离婚，擅自出逃就会被判处刑罚。

作者简介

【意】玛丽亚·格拉齐亚·卡兰德罗内（Maria Grazia Calandrone） 1965年夏天，罗马公园的草坪上出现了一个8个月大的女婴，玛丽亚——那个被遗弃的婴儿——如今已是意大利文坛巨星。她是作家、诗人、记者、社会活动家和教育家主持意大利国家广播的文化节目，为多家意大利媒体撰写文学评论。她在学校、监狱和心理健康机构开设诗歌工作坊，曾执导移民主题访谈和有关萨拉热窝战争的纪录片。 2011年她荣膺那不勒斯文学奖，2023年凭借本书入围意大利殿堂级文学奖项——斯特雷加奖的决选名单。她的作品被译为英语、法语、西班牙语等20余种语言，常以女性经验、家庭结构、社会历史与生命伦理为题，展现私人历史与集体记忆的交汇。在本书中，她化身侦探，重返母亲生活过的村庄私奔停留的米兰、生命终章的罗马，从发黄的法院档案、泛黑的旧报纸、陌生人的记忆残片中，拼凑出底层女性露西娅被制度与流言暴力撕扯的29年人生。

精彩导读

关于我的母亲，我只有两张黑白照片。除此之外，当然还有我自己的生命，以及一些记忆。不过，我不确定这些记忆是否是暗示或幻想。我之所以写作这本书，是为了让母亲的形象变得真实。我之所以写作这本书，是为了从大地中攫取母亲的气息。我试图探索出一套完整的方法，一个感情与思想组成的精密体系，令那些找不到来处的人有能力为冰冷的躯壳重新注入灵魂，使之像夏日的大地一样温暖，让时光连贯起来。就从我所拥有的那两张她的照片开始吧。按照它们在我生命中出现的先后次序，头一张照片—— 是在她的婚礼上拍摄的，那一天是1959年1月17日，星期六。彼时的露西娅二十二岁，穿着洁白的礼服，脸上没有笑容。某一天，我盯着这张照片，直到图像消失，背后的现实浮现在眼前——我将其称为诗意的幻象。我在某张剪报上记下四句话：“她叫露西娅。几乎无人关心她的生活。这天是她结婚的日子。她身上的某些东西不复存在。”这些话语在我写作这本书的过程中越发清晰起来。第二张是贴在她身份证上的照片。小小的长方形图像，仅有几厘米大小。1965年6月，人们在罗马一个被遗弃的手提包中发现了她的身份证件，照片中的年轻女子身着毛衣，配黑色夹克，戴着金色的耳环和项链，简洁优雅、美丽大方。她的目光是如此真挚，眼神开阔而邈远。虽然露西娅没有笑，但她微微凸起的下唇为整张脸赋予了一种略显稚气的神态，就像噘起小嘴的孩子，使人联想到瓦莱瑞奥·苏里尼导演的电影《手提箱女郎》中的主角克劳迪娅·卡汀娜。我不知道这张照片中的她有多大。摄影，即记录光影，用光影记录。那张露西娅身着黑衣的照片，用“摄影”一词来表述尤为恰当。而在身着白衣的照片中，新娘呆滞的目光将整个场景吸入了无生气的真空。她努力藏起猎物般惊惶的目光，退守至一种令人捉摸不透的神态。那种状态就像一只性格尖锐的小兽失去了做梦的能力，沉睡于本性之外。一旦它睁开双眼，目光清明，整个世界便将坍圮，不再安宁。

一手材料 /001 托尼诺 /029 路易吉 /041 朱塞佩 /075 米兰 /115 罗马 /165 爱的时间线 /217 致谢 /271

露西娅逃离的29个春天

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