视觉文化的转向（第二版）

视觉文化的来临已是一个不争的事实。影视、网络、广告、图文书、身体……今天无数视觉形式和视觉技术参与到这一文化的建构中来。那么，视觉文化对我们来说究竟意味着什么？本书从理论研究和个案分析两个层面，广泛地讨论了视觉文化复杂的社会文化意味。作者在历史描述中聚焦于当下的“视觉文化的转向”，在主体视线的文化分析基础上，饶有意趣地解析了视觉消费、虚拟现实、读图时代、时尚设计、奇观电影、老照片、身体审美化等问题。本书是国内学人第一本研究视觉文化的专著，思想活跃，内容新颖，可读性强。 视觉文化研究本身是跨学科的,其边界是开放的,其研究范围也在不断地扩大。在本书中,研究大约可以区分为三个层次。第一个层次是对视觉文化的基本理论和历史的考察,主要是前三章的内容,其中包括何为视觉文化、其问题史以及视线文化意义的分析。对这些基本理论和历史的分析做总体性的思考,是进一步深入考察具体问题的必要理论准备和方法论。第二个层次涉及的是视觉文化中的几个重要问题,第四章到第六章,依次探讨了视觉消费、虚拟现实、读图时代三个问题。这些问题在当代中国的视觉文化中显得十分迫切,对这些问题的研究有助于把握视觉文化的脉络。第三个层次是对视觉文化若干具体个案的解析,它们包括时尚(设计)、电影、摄影、旅游、身体等层面。 本书贯穿始终的基本理路是对视觉文化的批判性分析,焦点集中于揭橥视觉文化的当代实践对人们社会经验和认同建构的作用。

周宪 ---------------------------- 周宪，文学博士，南京大学艺术学院教授，人文社会科学资深教授，教育部长江学者特聘教授。国务院学位委员会第七届艺术学理论学科评议组成员，国家社科基金哲学组评审专家，中华美学学会副会长。代表性著作有《审美现代性批判》《艺术理论的文化逻辑》《视觉文化的转向》《文化表征与文化研究》等。

前 言……………………………………………………………………… (1) 第一章 视觉文化的转向………………………………………………… (4) 视觉文化的来临……………………………………………………… (4) 文化的视觉化………………………………………………………… (8) 何为视觉文化? …………………………………………………… (19) 视觉文化研究什么? ……………………………………………… (23) 视觉文化如何研究? ……………………………………………… (29) 第二章 视觉文化———从传统到现代 ………………………………… (32) 视觉文化的历史叙事 ……………………………………………… (33) 视觉范式的历史演变 ……………………………………………… (44) 第三章 视线的文化意义 ……………………………………………… (68) 看与生存 …………………………………………………………… (68) 视线的文化关系 …………………………………………………… (73) 投射的眼光 ………………………………………………………… (77) 欲望的眼光 ………………………………………………………… (83) 权力的眼光 ………………………………………………………… (88) 反观的眼光 ………………………………………………………… (93) 第四章 消费社会中的视觉消费……………………………………… (102) 消费社会及其文化………………………………………………… (104) 视觉消费…………………………………………………………… (112) 炫耀性消费………………………………………………………… (120) 消费偶像…………………………………………………………… (123) 景象的社会………………………………………………………… (127) 商品的符号交换…………………………………………………… (132) 消费主义的意识形态……………………………………………… (137) 日常生活“审美化”………………………………………………… (142) 第五章 视觉技术与虚拟现实………………………………………… (148) 视觉文化与视觉技术……………………………………………… (148) 镜子,相机,电脑…………………………………………………… (154) 亚里士多德与模仿………………………………………………… (166) 本雅明与机械复制………………………………………………… (168) 波德里亚与虚拟现实……………………………………………… (171) 几点反思…………………………………………………………… (180) 第六章 “读图时代”的图像霸权……………………………………… (183) 遭遇“读图时代”…………………………………………………… (184) 文化“主因”与三种文化…………………………………………… (191) 词语与图像………………………………………………………… (195) 图像霸权与图像拜物教…………………………………………… (201) 第七章 作为视觉符号的时尚………………………………………… (208) 时尚的界定………………………………………………………… (209) 时尚与现代性……………………………………………………… (214) 时尚的矛盾结构…………………………………………………… (217) 时尚的文化实践…………………………………………………… (223) 时尚与先锋性……………………………………………………… (227) 时尚与品位………………………………………………………… (230) 从时尚到设计……………………………………………………… (233) 设计的不同文化取向……………………………………………… (238) 现代与后现代设计………………………………………………… (242) 第八章 从叙事电影到奇观电影……………………………………… (252) “叙事电影”及其范式……………………………………………… (253) “奇观电影”及其范式……………………………………………… (258) 奇观作为电影主因………………………………………………… (265) 《英雄》的奇观分析………………………………………………… (268) 从叙事到奇观的文化转变………………………………………… (274) 第九章 摄影与图像生产……………………………………………… (278) 摄影与图像志……………………………………………………… (279) “老照片”的怀旧话语……………………………………………… (284) “封面女郎”的图像修辞…………………………………………… (293) 第十章 旅游景观与凝视……………………………………………… (305) 作为视觉体验的旅游……………………………………………… (306) 再现景观…………………………………………………………… (309) “发明”景观………………………………………………………… (315) 旅游者的凝视……………………………………………………… (321) 照片中的凝视……………………………………………………… (326) 第十一章 社会空间中的身体审美化………………………………… (332) 身体问题…………………………………………………………… (332) 身体的张力………………………………………………………… (336) 身体的塑造………………………………………………………… (342) 身体的认同………………………………………………………… (353) 第十二章 视觉文化及其超越………………………………………… (355) 视觉文化与视觉自然……………………………………………… (355) 视觉文化的悖论…………………………………………………… (359) 重归自然的视觉冲动……………………………………………… (364) 参考文献………………………………………………………………… (367) 主题索引………………………………………………………………… (381) 人名索引………………………………………………………………… (398)