乔治亚·欧姬芙：我独居于世界的尽头--聚文网

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内容简介

当乔治亚·欧姬芙将画笔对准一朵花蕊的褶皱、一片兽骨的孤寂，或是一望无际的新墨西哥州荒漠时，她笔下的“家”早已超越了物理的边界，成为一种精神的坐标系。这本书，便是一把钥匙，带我们解锁这位“美国现代主义之母”用孤独与灵感构筑的私密宇宙。作为20世纪艺术史的颠覆者，欧姬芙以独创的视觉语言重新定义了“何为艺术”。本书以她不同时期的代表作分章，从纽约公寓中诞生的抽象花卉，到荒漠陋室里凝固的岩石与骨骼，每一幅作品都是她与世界对话的密码。我们不仅将剖析她如何以极简的线条、克制的色彩开创现代主义美学新范式，更将透过技法革新，窥见一个艺术家对“家”的终极追问——当物理空间不断迁徙（从繁华都市到荒芜边疆），当精神居所历经重构（从婚姻枷锁到灵魂独居），她如何将生命的裂痕转化为艺术的光芒？

作者简介

艾莉西亚·伊内兹·古斯曼，美国独立学者、作家和编辑，在新墨西哥大学学习艺术史，在罗切斯特大学获得视觉和文化研究博士学位。她的作品发表在《现代画家》《每日服务》《杂志》《后记》《风景》等。夏莹，女，英语语言文化专业文学士、工商管理硕士，高级工程师、副教授，就职于无锡城市职业技术学院。

精彩导读

欧姬芙成为美国现代主义艺术家，因其对周围直接环境的描写和对所处之地的思考而闻名。她和西南部的联系显而易见，这种联系在后来的岁月中变得更加深刻。不过，目前欧姬芙对于当地的看法，就像在《牛头骨：红、白、蓝》中一样，来自距离感。在乔治湖畔，她以运回的骨头纪念品为灵感作画，体现了她对一个地方的反思，这个地方也因旅行而变得弥足珍贵。这幅作品在形式和概念上都早于另外一幅名字充满诗意的骨头画——《来自远方、近在咫尺》（图32）。在这幅1937年的作品中，一个羚羊头骨悬浮在由条状山丘构成的景观中心，鹿角在淡粉色的天空中层层叠叠。这幅作品营造出一种近乎神秘的氛围，因为它展示了一个尺寸远大于风景的头骨，这是对空间的一种调控。在这幅作品的空间安排中，头骨近在咫尺，而风景则来自远方，这无疑是作品标题的来源。就欧姬芙而言，“远方”描述了她面对广阔原野时产生的特别的孤独情绪。从另一个角度看，《来自远方、近在咫尺》表达了欧姬芙对于多个如家一般的地方的真实情感，从纽约到新墨西哥。当某一处家或者地方近在咫尺时，另一处却在远方被牵挂。这种近与远之间的张力在这幅画和其他画作中成为一种含蓄的主题，反映了欧姬芙作为一个旅行者的视角和生活方式。每一幅作品都是欧姬芙人生新阶段的象征，比如《夜间沙漠里的火车》（图3），这些画作为我们了解欧姬芙的一生提供了有利的视角。在这一时期，斯蒂格利茨将欧姬芙引入了自己在画廊培育的艺术家和文人的圈子里。欧姬芙举办了第一场个人画展，并继续发展自己的风格，从水彩画转向油画。她依旧实践着道的理论，从周围环境中汲取灵感，无论是摩天大楼还是花朵。欧姬芙的画作主题宽泛，但总体上显示出一种趋势，即挑战观众的思维定式，以不同的视角来看待平凡和非凡的事物。她关注盛开的花朵和即将凋谢的花朵，也同样要求别人这样做。她说，自己的绘画实践就是让不为人知的为人所知。可以说，欧姬芙人生的这一篇章见证了她如何成长为完全成熟的艺术家——从她与斯蒂格利茨的合作到逐渐分离，再到她对完全自主的渴望。

简介第一章《夜间沙漠里的火车》：一位艺术家的蜕变第二章《来自远方、近在咫尺》：来自远方的纪念品第三章《平顶山东侧道路2号》：荒原及荒原之外第四章《云上天空1号》：家在途中尾声尾注原版书参考文献原版书版权和图片处说明致谢

乔治亚·欧姬芙：我独居于世界的尽头

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