剧场与巨构--聚文网

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内容简介

本书收录了牟森编的多组大型话剧。作者从建筑学里借用了“巨构”这个概念，把自己的作品称为“跨媒介巨构”作品。《彼岸》《零档案》《上海奥德赛》是他做的“跨媒介巨构”作品。 2010年上海世博会期间，他为深圳案例馆做了一个叙事作品“深圳，中国梦想实验场”，追求几个方向：史诗感、歌剧感、文献性和里程碑性，并采用了“三部曲” 作为叙事结构。其作品、课程很明确，就是培养具有综合整合能力和构造能力的人，不反对也不排斥具体的媒介，主张学生自己学习技术，技术本身不重要，重要的是用途。一旦有明确的用途，掌握技术就没有任何问题，现在的技术学习没有门槛。空间的一切都是表演者，这个理念一直贯穿到现在。所以“跨媒介巨构”也被称为 “表演式的策展”或者“演出式的策展”。

戏剧作为对抗，与自己有关戏剧作为对抗，与自己有关牟森关于亚洲的想象、颂歌或练习曲牟森看牟森的话剧林白剧场与牟森的实验戏剧焦洱先锋戏剧的20世纪90年代陶子戏剧改变世界吗？——与《彼岸》有关牟森与话剧有关牟森中国零年——关于戏剧《零档案》牟森一出戏有一出戏的命运牟森朴实无华的中国戏剧荣·云·根斯比克鼓风机的暴行——一个新的艺术节和来自中国的发现蕾纳特·克勒特中国零年让·皮尔·狄柏达如何向……告别赵川文明的边疆大芬丽莎：过了河还摸石头朱又可《上海奥德赛》：云戏剧是一种总体叙事能力陶子牟森：埋头长武功万佳欢西岸计划：一个“反双年展”的双年展曾焱大自然不会徒劳地做任何事情牟森

剧场与巨构

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