文学的窄门

《文学的窄门》是评论家丛治辰的一部文学评论集，收录了他近年来对一些文本作品的分析文章，如李敬泽的《青鸟故事集》、李洱的《应物兄》、余华的《文城》等，涉及小说、散文、诗歌以及非虚构写作等，是丛治辰对文学创作的探究，也是他对文学批评和文学研究本身的探究。文学批评和文学研究首先应该有能力解开文本自身的秘密，同时，在解开文本的秘密之后，也能从中发现超越于文学之外的价值，从而指出文学在世界中的位置，展示出文学向世界打开的方式。《文学的窄门》正是丛治辰文学观念的文本实践。

丛治辰，北京大学中文系副教授。哈佛大学费正清中国研究中心访问学者。主要从事中国现当代文学与文化研究、当代文学批评等。著有《世界两侧：想象与真实》等。曾获唐弢青年文学研究奖、茅盾新人奖等。

书名叫“文学的窄门”，是拙劣地用了个尽人皆知的洋典故。把“窄门”跟“文学”放在一起，当然跟《新约》里耶稣的本意没什么关系了。最多就是希望“文学”也如“窄门”一样，能将人引到开阔，甚至“永生”。 今时今日，文学当然是“窄门”。或者，它从来都是“窄门”，只是有时周遭风景迷蒙，倒显出它的堂皇。生在1980年代的人，也曾赶得上看到那堂皇的幻影，因而向此门进发者，不在少数；走着走着耐不住寂寞，离开小路向别处堂皇而去的，也不在少数。这本就是情理中事，对文学来说实在也不算坏。我以为文学之“窄”是言其艰难，而非言其狭隘。不管因为什么，能够将文学的“窄门”撑大那么一点点，不但可以放进更多人来，也是文学生生不息的奥秘所在——历史上这样的情况，早不知发生过多少次了。 事实上，之所以说文学是“窄门”，盖因为在这坚固庞大的世界上，文学本就是幻影。人们往往偏爱那些坚固之物，追求那些伟大的事业，至于作为幻影的文学，自然是可有可无。但阳光亦是幻影，空气也并不坚固，离了这些虚无缥缈的东西，世界也就不成其为世界。文学的幻影里，可以显形出上下四方、古往今来，更能够生成此世从来所无的存在。有形的世界，无论草木禽兽都可以生长和游走于其中；但无形之物，或许才真正是人的造物，甚至神的恩典。因此人类之为人类，大概正因为能够看到幻影，并沉迷于幻影。就此而言，耶稣所谓“窄门”，跟文学真是差相仿佛。 而在文学诸门类里，文学批评与文学研究，可算是“窄门”中的“窄门”。甚至它们能否被归入文学，似乎都尚可存疑。人们大多将其视为一种更加专门的手艺，一种与大多数人无关的手艺——和小说、诗歌、散文相比，它的读者实在门可罗雀。当然，这的确和文学批评、文学研究自身存在的一些问题有关。但无论如何，在我看来，文学这道“窄门”要通向开阔处，通向“永生”，文学批评与文学研究才是关键中的关键。文学的“窄门”，不仅指文学在世界中的位置，也指文学向世界打开的方式。一部具体的文学作品，往往门也是窄的，路也是小的，广阔的远方在哪里，有时连作者都不知道——作家创作是靠感性，而感性何等神秘；作家的责任在制作谜面，却未必有义务揭开谜底。古希腊哲人说，灵感是神赋予的，那么作家便是通灵之人；但要解开神旨，还要靠祭司。批评家，便是文学的祭司。 不过祭司一旦掌握权力，就很愿意代神立言。于是便有神谕一般的文学批评和研究文章。它们是有用的、宏大的、坚固的，它们包罗万象，有政治、有经济、有历史、有民生、有最新的科技发展方向。但有时候，却恰恰没有文学。这诚然也没什么不好，只是我的资质过于驽钝，做不到，也不喜欢。我从不认为文学只能是文学，但却坚信它首先应该是文学。文学的“窄门”固然可以通向“永生”，可若遗弃此门径往“永生”，又何必从此门过，又要这门干什么呢？当然，不少人早已宣判这门就要倒掉，或已经倒掉，但我个人还是愿意做个执拗的守门人——哪怕心知肚明是最后的守门人，我也仍愿意看到门在孤惶地矗立着，并愿意一再尝试，能否从这里出发，通往更阔大、更迢远、更永恒的“永生”。 这本论文集里的文章，大都以这样的执拗写下，所以多是对具体作品的分析。这些作品，包括散文，包括诗歌，更多是小说，甚至还有被认为是“主题写作”的作品。人们通常以为“主题写作”的重点在于“主题”，我则愿意证明属于“写作”的部分仍不乏可具体分析之处。唯一的例外是《茅盾文学奖的“表”与“里”——以茅盾文学奖评语及授奖辞为中心》，这篇文章是谈茅盾文学奖的，但我的办法仍然是将这一文学体制的论题转化为文本分析，我以为这样更加可靠一些。其实那些高屋建瓴的宏文，我也心向往之，但却始终难以信任，或者说不够自信。我仍旧相信，文学批评和文学研究首先应该有能力解开文本自身的秘密；同样我也仍旧相信，在解开文本的秘密之后，我们一定能从中发现超越于文学之外的价值。这样的执拗是给自己出难题，有如画地为牢、作茧自缚，就此而言，我的方法大概也算是文学批评和文学研究的“窄门”吧。 后记的最后，我要郑重感谢当初愿意发表这些文章的刊物和它们的编辑，这些文章都经过了编辑们的苦心打磨，是这些专业而负责的编辑让它们变得更好，也让我变得更好。感谢人民文学出版社愿意出版这本小书，“窄门”大概是不大容易创造市场价值的，他们的决定实在是对我极大的关爱和慷慨。感谢我的责任编辑樊晓哲女士，她的品位和能力，尤其是她的厚道热心，让我对这本小书的出版感到格外踏实。还要感谢将这本书里所提及的文学作品写出来的那些优秀的作者，如果没有他们，我和我的同行们就无门可守了。对，还要感谢我的同行们，多年来他们无分老幼，或直接或间接，都给了我很多教益。其中很多前辈、朋友，常常给我教诲和关怀，让我时刻铭记，终生难忘。最后，感谢我的学生们，他们不但帮我校对了部分文稿，而且在日常教学和生活中也常常给我启发，让我深感作为教师的幸福。 这篇后记终于要结束了。两千余字的文章，我足足写了半年之久。如此拖延，固然是我才疏学浅、难以命笔所致，也因为一贯的疏懒顽劣。但更重要的原因，或许是面对自己七年的学术写作，心意难平。我知道，一旦写完这篇后记，我大概就要告别这些文章了。它们的确非常粗糙，却还是让我难以割舍。 2022年10月23日

目录 辑一 从内部出发：文本的肌理 文学生产知识的方式 ——李敬泽《青鸟故事集》的引文、缀余、章法与态度 偶然、反讽与“团结” ——论李洱《应物兄》 余华的异变或回归 ——论《文城》的历史思考与文学价值 须一瓜式的结尾与作为奇观的小说 ——论须一瓜中短篇小说 辑二 穿过交叉的小径：文体的边界 模式的限度与细节的突围 ——对《人民的名义》的文本分析 一桩命案的三重真相与再造文体的多种可能 ——论东西《回响》 诗歌的“小说性” ——论刘棉朵的诗歌创作 辑三 向广阔的外部：文学的立场 从小说技术的精微处理解历史、时代与“新人” ——论赵德发《经山海》 茅盾文学奖的“表”与“里” ——以茅盾文学奖评语及授奖辞为中心 围墙的推倒与再造：社会转型与知识分子蜕变 ——论张者“大学三部曲” 后记