阿特伍德写作课(玛格丽特·阿特伍德作品系列)

\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"【内容简介】： 作家到底是什么样的角色？先知？艺术的大祭司？宫廷弄臣？抑或真实世界的见证人？在本书中，玛格丽特？阿特伍德剖析了长久以来困扰许多写作者的关键问题。她回顾了自己的童年和写作轨迹，以亲身经历为镜，检视了小说家与诗人用以解释他们创作活动的种种隐喻、作家历来披上的戏服、写作需要的“天赋”、获得这种“天赋”的条件、作家与社会政治权力和读者之间的关系等等。她旁征博引，不拘一格，谈及了大量尚健在和已过世的作家，也聊到了不少加拿大和国际文坛的逸闻趣事。轻松幽默的笔调之下，是她严肃看待写作目的与乐趣的态度，以及对西方文学传统的熟稔与深刻理解。 \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"

\\\"【作者简介】： 被誉为“加拿大文学女王”的玛格丽特？阿特伍德是一位勤奋多产的作家，也是二十世纪加拿大文坛为数不多享有国际声誉的诗人。现居多伦多。 自上世纪六十年代中期起，阿特伍德便以持久旺盛的创作力不给评论界任何淡忘她的机会。她获得过除诺贝尔文学奖之外的大多数重量级国际文学奖，并被多伦多大学等十多所院校授予荣誉博士学位。她的作品已被译成三十多种文字。2017年，阿特伍德获卡夫卡奖和德国书业和平奖。2019年，阿特伍德凭借《证言》再度问鼎布克奖。\\\"

\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"【精彩书摘】： ★我就从标准的免责声明开始吧：我是一个作家，也是一个读者，仅此而已。我不是什么学问家，也不是文学理论家。本书包含的理论概念都是作家的写作方法使然，就好比寒鸦筑巢：我们把捡来的闪亮片段构筑进自己胡乱搭建的框架里。 ★写作的动机是如实地记录现实世界。写作是为了在彻底遗忘前把往事留住。写作是为了挖掘被遗忘的过去。写作是为了满足我的复仇欲。因为我知道，如果我不坚持写作，我就会死。因为写作就是冒险，只有冒这个险才能证明我们还活着。写作是为了在无序中建立秩序。写作是为了愉悦和启迪他人（从20世纪初开始好像就没有这种说法了，或者不会以这种形式来说）。写作是为了愉悦自己。写作是为了表达自己。写作是为了漂漂亮亮地表达自己。写作是为了创作完美的艺术品。写作是为了惩恶扬善；或者，套用站在萨德侯爵那一边的讽刺说法——反之亦然。写作是为了反映自然。写作是为了反映内容给读者。写作是为了描摹世间百态和人间疾苦。写作是为了表现芸芸众生未能表现的生活。写作是为了给没有名字的东西命名。写作是为了捍卫人的精神、捍卫人的人格和荣誉。写作是为了鄙视死亡。写作是为了挣钱给我的孩子买鞋穿。写作是为了赚钱，这样我就可以对曾经嘲笑我的人以牙还牙。写作是为了曝光那些乌龟王八蛋。人之所以为人，是因为他会创作。因为创作是神圣的。因为我讨厌安稳的工作。写作是为了说出一个新词。写作是为了创造以前没有的东西。写作是为了塑造国民意识，或者国民良知。写作是为我糟糕的学业辩解。写作可以为我的自我观和生活观辩解，因为如果我不真正写点东西就不可能成为“作家”。写作是为了让自己比现实生活中的样子看起来更有趣。写作是为了让漂亮的姑娘爱上我。写作是为了讨得任何女人的欢心。写作是为了吸引英俊男子的注意。写作是为了把我悲惨童年中的不完美一笔勾销。写作是为了跟我父母作对。写作是为了构思令人陶醉的故事。写作是为了愉悦读者。写作是为了愉悦自己。写作是为了打发时间，虽然不写作时间照样会流逝。写作是因为痴迷于文字的魅力。写作是为了滔滔不绝地写下去。因为有股外力在驱使着我（写作）。因为我走火入魔了。因为天使给我发了指示。因为我坠入缪斯女神的怀抱了。因为缪斯让我怀上了这本书，我得把它“生”出来（真是有意思的扮装游戏啊，17世纪的男作家最爱这么说）。因为我孕育的是书而不是孩子（好几个20世纪的女性作家是这么说的）。写作是为了侍奉艺术。写作是为了服务于集体无意识。写作是为了服务于历史。写作是为上帝对待凡人的方式辩护。写作是为了发泄在现实生活中会受到惩罚的反社会行为。写作是为了掌握一门手艺，这样就可以产出文本（这是最近的说法）。写作是为了推翻陈规旧制。写作是为了证明现存的一切都是正确的。写作是为了实验新的感知形式。写作是为了给读者创造一个娱乐的私密空间（翻译自捷克的一份报纸）。写作是因为我被故事加持而无法脱身（古代水手的理由）。写作是为了理解读者和理解自我。写作是为了排解我的抑郁。写作是为了我的孩子。写作是为了死后留名。写作是为了守卫少数派或受压迫阶级。写作是为那些没有发言权的人发言。写作是为了揭示骇人听闻的错误和罪行。写作是为了记录我所生活的时代。写作是为了记录我得以幸存的恐怖事件。写作是为死者代言。写作是为了颂扬错综复杂的生命。写作是为了歌咏天地万物。写作是为希望和救赎寻求可能。写作是为了回报我所获得的赠予。 ★障碍、朦胧、空虚、迷失、昏暗、漆黑，时常伴随着一番抗争、一条路径或一段旅途，看不到前进的道路，但又感觉前面有路，感觉往前走这个行动最终会让你看到光明，这些是很多描述写作过程的人感同身受的东西。这让我想起了40年前一个学医的学生向我形容人体内部的情形时说的话：“里面一片漆黑。” 那么，写作免不了要与黑暗打交道，要有一种闯进黑暗的欲望或者冲动，如果够走运的话，说不定能够照亮黑暗，让一些东西见到光明。本书说的就是那种黑暗，以及那种欲望。 \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"

\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"【目录】： 引言：踏入迷宫/ 开篇/ 第一章定位：你以为你是谁？ / 何谓“作家”，我又是如何成为作家的？/ 第二章双重性：双面人格以及靠不住的两面派/ 为何绕不开双重性?/ 第三章献身：文笔之神/ 阿波罗与财神：作家该祭拜谁的祭坛？/ 第四章诱惑：普洛斯彼罗、奥兹国巫师、梅菲斯 特这些人/ 是谁挥舞魔杖、操纵木偶，或与魔鬼签订协议？/ 第五章沟通：从无名者到无名者/ 永恒的三角关系：作者、读者和作为媒介的作品/ 第六章下去：与逝者协商/ 是谁到阴间走一遭？又是为了什么？/ \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\"