战象

全书收录了《行为艺术 家》《湖边的石头》等多篇 微小说，《皇帝的新装》《 斯里兰卡》等四篇短篇小说 ，《斗鸡》《战象》等四篇 中篇小说，涉及海啸、被人 盗走的石头、历史中个人的 命运、个人生命的危脆和温 暖、语言的神性与世俗性、 难以割舍的至爱亲情、漫漫 行走中对世界细节性和概念 性的认知等主题。

雷杰龙，男，一级作家，1973年生于云南省大理州祥云县，1996年毕业于兰州大学中文系，1999至2001年进修于北京大学历史系。现居昆明，供职于《边疆文学》杂志社。1995年开始文学创作，在《人民文学》《花城》《钟山》《江南》《大家》《诗刊》《滇池》《当代文坛》等杂志发表小说、散文、诗歌、文学评论百余万字，作品入选多种文学选本。出版过中短篇小说集《临梵》、散文集《昆明胜景》《云南人文书》等多部文学作品。

行为艺术家 他是驰名世界的行为艺 术家，许多作品被人津津乐 道。 他曾靠在一堵土墙上， 在墙的另一边安放炸药，让 炸药爆炸，把他和墙一起推 倒，以一己之肉身，对抗化 学时代的能量。他把自己的 右手，浇灌进混凝土柱子， 二十四小时后再把柱子砸碎 ，让自己的右手解放，体会 城市森林中的一棵工业化树 木对人类肢体的挤压。他曾 拼着老命和一百个人摔跤， 摔到第七个的时候，他的五 脏六腑都被摔得差点吐出来 ，诠释个体和群体对抗的不 堪一击。他曾让吊车把自己 倒挂在河边，脑袋离水面十 厘米，用与河水平行的目光 看世界，整整十个小时，弄 得双眼充血，体会脑体倒挂 状态中“子在川上曰，逝者 如斯夫”的感觉。他曾剃光 了头发和胡子，开着推土机 铲平了两平方米的一块草地 ，在上面席地而坐，除了吃 喝和睡觉，不说一句话，不 看一本书，不写一个字，等 着青草重新长出来；二十四 天后，地上终于冒出了青草 的芽尖，他比了比草芽和自 己头发胡子的长度，然后一 言不发地离开，借此表达他 对自然的态度。 但这些，都只不过是他 的小作品，比起他蓄谋已久 的一个大作品来，简直不值 一提。 他精心选择了一个海岛 。在海滩上，搬起了一块圆 形的石头，留下了一个深度 为十五厘米的坑洼。他在坑 洼中立下一根标杆。他称了 称那块石头，二十公斤，转 过身，怀抱着它，沿着海滩 徒步南行。他将带着这块石 头旅行，按顺时针沿海滩绕 海岛一圈，回到这里，让石 头回归它所离开的原点。 他知道，这个将要完成 的作品拥有多重含义。 比如，个人意志的胜利 。面积数十万平方英里的岛 屿，海岸线长达数千英里， 他将带着那块石头，以一己 之力经过海滩、陡崖、城市 、港口、荒漠等海岸线上的 各种地形；经受日晒、风吹 、雨淋、饥饿、疲惫、病痛 以及孤独、绝望和各种难以 料想的危险和考验。但最后 ，他终将胜利，即使不幸倒 在路上，他的意志也终将胜 利。 比如，这是一个圆形的 旅程，一个顺时针的圆形， 用以诠释宇宙和人生，无非 就是一个圆形的过程，从哪 里开始，最终还得回到哪里 。 比如，以尊崇圆形的唯 美方式对抗锋利、尖锐、突 兀、颠倒、丧失平衡、缺乏 诗意的世界，告诉人们，人 在造物主面前应该多么谦卑 ，应该如何依照内心和造物 主的神圣约定，对他精心创 造的事物“虽一物而弗取”， 用完了就应该毫发无损地物 归其位、物归其主。 沿着海岸线，一路往南 。历经无数艰辛，二百多天 之后，他的作品即将完成， 他离出发的地方只隔数十英 里。此时，他虽已疲惫不堪 ，快到了身体和意志所能承 受的极限，但他知道，再花 一天或者两天，最多三天， 他将用双脚画上那个圆的缺 口，把怀中的石头安放到它 所出发的原点，为自己的作 品画上一个完美的句号。 但第二天中午，当他正 在跋涉的时候，一场毫无预 警的海啸发生了。 怀抱着那块石头，他目 击了那场海啸的壮观场景。 他奇迹般死里逃生。逃 生之后，他依旧怀抱着那块 石头。 但他再也没能找到两百 多天前在海滩上插下的那根 标杆。 他很懊恼当初的一个细 节性疏漏——为什么不对那 一个点进行精确定位，记下 它的确切经纬度？也许他当 初想的是，等到这个作品完 成的时候再定位也不迟，但 他没料到，海啸发生了。 既然海啸发生了，即使 当初进行了定位又能怎么样 呢？海啸之后，那个坑洼还 是原来的坑洼吗？那场不期 而至的海啸，像海神派出的 一群庞大而凶猛的海盗，突 然登陆，攻城略地，呼啸而 来又呼啸而去，对海滩数十 英里的地表进行了一次粗暴 的劫掠和收割，转瞬之间改 变了数十平方英里的地貌。 他当初标记下的那个点，在 大自然的自我刷新中实在微 不足道。 海滩上，他随意放下了 那块石头，同时也放下了自 己所有的行为艺术：这将是 他最后一个行为艺术作品， 他不知道是该遗憾还是庆幸 ——在他的这个作品中，一 位更加伟大的行为艺术家掺 和进来了，与这位艺术家相 比，他只有自惭形秽。 P1-3

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