百花谱

本书选取了明治、大正、昭和时期的19位日本文豪的23篇文章，涵盖了从日本现代文学启蒙阶段至战时阶段的各个时期的文学作品，以不同的视角讲述了“花”这一意象在日本文化中的独特内涵。全书以“花之趣”“花之思”“花之事”的分章方式，分别呈现了与花有关的自然意趣、生活哲思、故人旧事，充分展现了当时日本社会的时代风情，并特别遴选了一百余幅手绘植物图作本书插图，以求给读者带来更好的阅读体验。

幸田露伴 小说家、随笔家、考证学家，本名幸田成行，别号蜗牛庵。日本明治时期的文学巨匠，明治文学的创立者之一，对汉学（中国古典文学和文物）的造诣极深。1937 年获首届文化勋章。1943 年获第三届野间文艺奖。著有小说《风流佛》《五重塔》《命运》等。

花的颜色 幸田露伴 忘忧草 茂密的草丛中，萱草悄然开放。它从不刻意讨好世 人，更不向他人献媚，但它也绝不疏远世间，或背叛世 人。萱草质朴无华，不如百合耀眼，却有着谦谦如君子 的端庄大方。人们称赞它的温顺和大度，超越了作为一 朵小花的品格，不起眼的萱草如此地讨人怜爱。当人们 心中抑郁烦躁的时候，即使心存不快和忧愁，只要看到 萱草，仿佛就能忘却忧愁，重归平静。 水仙 水仙花，是一位才貌双全的女子，不依附于男性， 更不随波逐流，直到花期的终结，始终保持纯净和美丽 。水仙独自隐居在山间的庄园里，平静地终其一生，除 了月亮，谁都不能一睹芳容。每当夜晚降临，山脚下的 村庄明起暗暗的光亮，那盛开在险峻的安房锯山上的“ 金盏银台”1，总是让人感到格外的高贵。 菊 菊花，姿态和颜色甚多，白、黄、红、紫、蜀红， 争奇斗艳；花球也分大或小，形状譬如鹤形、西施形、 剪绒形，数不胜数。自古以来，人们想方设法提高培育 技巧，想要培育出形体更大的菊花，结果诞生了各类形 状奇特、颜色鲜艳的菊花花瓣，但回归自然的本质，意 趣还是在于菊花本身自然的姿态和纯净的颜色。回顾历 史，陶渊明偏爱白菊，顺德天皇1亦然。较小的白菊很 是常见，它的性格坚韧，即使饱受大风大雨的摧残，它 也依旧笑傲盛开，因此它深受古人的青睐。黎明时分的 月光下，像被墨渍染过的晚风轻轻吹拂，白菊显得十分 高雅有情趣。也有人说，黄色才是菊花的本色，不光如 此，哪怕是红色或是紫色，也有着各自的意境，所有的 颜色都无法让人避而不视。偶尔遇到自己不钟意的颜色 ，也不会贬低它，因为这都是大自然赋予的本色，而非 人类矫揉造作的作品。曾几何时，人们未经深思，随意 贬低不称自己心意的色彩，恍然间发觉这不过是曾经的 自己不能理解的情趣，顿时心生悔意，而花朵本身则不 必羞愧于自己与众不同的色彩。听闻最近有人画了一位 手持菊花的童子，先以为画的是慈童，再看又神似临摹 了蜀之成都汉文翁1石室壁画中的菊花仙子图，再仔细 看则无法再分辨画的到底是女子还是猿猴了。正在疑惑 不已之际，听说这其实是画家心中想象出来的菊花仙子 。想必这位画家定是深爱着菊花的，菊花也被他的爱所 打动，以酷似童子的姿态出现在他的脑海里，借此回应 他的爱慕之情吧！可想而?

卷一 花之趣 花的颜色 幸田露伴 草木虫鱼 薄田泣堇 杂草杂谈 河井宽次郎 花月之夜 德富芦花 秋草与虫鸣 若山牧水 树和其叶——梅花樱花 若山牧水 卷二 花之思 白色的花 种田山头火 玫瑰五朵 片山广子 樱之花 薄田泣堇 马醉木之花 土田杏村 朱栾之花 杉田久女 花之二三事 若山牧水 石榴花 三好达治 马铃薯之花 龟井胜一郎 植物每日一作 牧野富太郎 卷三 花之事 辛夷之花 堀辰雄 枇杷之花 永井荷风 舍华求实 正宗百鸟 渥美罂粟 三好达治 病房里的花开花落 冈本加乃子 病房里的花朵 寺田寅彦 油菜花物语 儿玉花外 花间文字 泉镜花