爬满常春藤的塔楼/诗意人生系列/俄罗斯精短文学经典译丛

《爬满常春藤的塔楼》主要由俄罗斯著名女诗人 茨维塔耶娃的回忆文章构成，作者以诗歌的语言记述 了关于勃柳索夫、曼德尔施塔姆、沃洛申、别雷等“ 白银时代”著名诗人的印象，并阐述了自己对生活和 诗歌艺术的思考，可以说本书是作者的诗歌血液在散 文脉管里的一次流动。

茨维塔耶娃(1892-1941)：俄罗斯女诗人，著有诗集《黄昏纪念册》、《神奇的路灯》、《里程标》等。

母亲不是在培养和灌输，她简直是在用心体验， 体验一种对抗的力量， 胸膛是否抗不住这种力量？不，抗得住，一旦裂开了 ，那么现在就再也没有什 么可提供，没有什么可填塞的了。母亲是从抒情曲那 张开的血脉抽出血液滋 养我们的，正如我们日后毫不留情地切开自己的血管 ，企图以自己忧郁的血 液喂养我们的孩子一样。我们的孩子是幸运的，因为 这一切并未成为现实， 而我们的幸福则在于这一切都成功了！ 有了这样一位母亲，我能做的就只有一件事了： 成为一名诗人。这样做 是为了解除她给予我的才干，这种才干会把我扼杀， 或者把我变成人类一切 规则的冒犯者。 母亲理解我吗？（她是否知道我想成为一名诗人 ？）不，她并不知晓，她的 注意力都集中在那些生疏的事物上，集中在神秘的自 我上，集中在自我将来 的设想上，集中在根本就没有出世，所以也就一无所 能的儿子亚历山大身上。 但不管怎么说，现在就学习乐谱实在是太早了。 孩子不满五岁就开始学 字母并不算早——我四岁就能自由阅读了，这样的孩 子我遇到过很多，但不 满五岁就开始识谱，这毫无疑问是太早了，对孩子绝 无益处。在琴键上识谱 的过程要比开口念字母复杂得多，正像琴键比人的嗓 子要复杂一样。说得形 象点：可以不从乐谱上落到琴键上去，但却不能从字 母转到嗓音上。更简洁 一点讲：假如说在我和整个键盘之间竖立着乐谱，那 么在每一个音符和我之 间则冒出了键盘，这键盘时常会因为五线谱纸的缘故 而躲藏起来。至于阅读 的单词的简单而浅显的含义和弹奏的节拍那完全琢磨 不定的含义之间的巨 大差别就不用多说了。阅读的时候，我总是把词转化 成意义；而在弹奏时，我 是把音符转化成声音，而且这个声音必须有所指，必 须包含着某种意义，否 则这个音就是空洞的。可是，对于刚刚满五岁的我， 在弹琴时，首先得用眼睛 在五线谱上找到那个记号，然后，在脑子里找到与之 相对应的音阶上的某个 音符，紧接着又得用手指找到同这个音符相对应的键 ，当我忙于这些时，我 怎么会有时间去感受音响并且将这个感受表达出来呢 ？我得面对三样我完 全不熟悉的东西，而对于一个五岁的儿童，一样就足 够了，可对于我，这个东 西后面总是跟着另一个，而另一个又会领我走进更令 我陌生的世界，而在这 陌生的世界后面，透过一切意义和音响，又是一个特 别神秘的领域——精神 的世界。要能理解这一切，大概只有成为莫扎特才行 ！ 但是，我喜欢琴键，我爱那黑白相间的琴键（白 得几乎泛黄），我爱键盘 上那透亮的黑色，也爱那隐含着某种神秘的忧郁的白 色（几乎发黄），我喜爱 琴键，因为它们宽窄不一，有些很宽，而有些却很窄 （真够委屈的），我喜爱琴 键，还因为我可以坐着不动就能够像走楼梯一样上下 移动，而这楼梯就在我 的手下！从这个楼梯上一下子就能奔流出无数条小溪 ——这些小溪顺着脊 背飞奔而下，而我的眼里滚动的热浪，如同安德留沙 的文选课本里提到过的 达格斯坦峡谷里的热浪一样炽热。 我喜爱琴键，还因为按下白色的键，就会听到轻 快的音响；而揿下黑色 的键，立刻便发出忧郁之声，千真万确，只要一按黑 色键，就仿佛按在了自己 的眼睛上，一下子便挤出了眼泪。 我喜爱琴键，也因为按键本身也令我陶醉：你可 能一揿下琴键，立刻就 觉得全身随着音乐往下沉，只要手不离键，这种下沉 的感觉就不会消失，就 仿佛坠人了无底的深渊，即使把手从琴键上松开，这 种感觉也不会一下子就 消逝！ 我喜爱琴键，因为它那看上去很平静的表面下却 蕴涵着很深的空间，就 像那深不可测的河水，那奥卡河的河水一样，甚至比 奥卡河还要平静得多， 深远得多。 我喜爱琴键，因为在我的手下面会出现一个深渊 ，这深渊就在我的手 下，我坐在那里不用动弹就会永远地坠落下去，这种 感觉有多美！ 我喜爱琴键这种表面平静中隐藏的欺骗性，你只 要轻轻一触，这平静如 水的表面就会迅速张开，直到把你吞没。 P7－8

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