情人乌发碧眼(精)

由玛格丽特·杜拉斯编著的《情人》这部带有自传色彩的作品以法国 殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少 爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质， 催人深思。小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧， 具有极强的感染力。 《乌发碧眼》叙述的是男女主人公对虚实不定的世事所怀有的莫名焦 虑，同时又从较为独特的视角揭示了现代人对性爱的感悟和反思。从《乌 发碧眼》中，可以搜寻出这位作家文学思想的发展和各个时期发表的作品 的若干线索，有助于对这位在艺术上始终进行实验的作家有进一步的了解 。《情人乌发碧眼》还附有法国评论家米雷尔·卡勒-格鲁贝尔就杜拉斯作 品的“可读性”发表的评论，有较高的文学价值和艺术价值。

玛格丽特·杜拉斯（1914—1996），法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，十八岁后回法国定居。她以电影《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984年）获得当年龚古尔文学奖。

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走 来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你 还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得 现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我 更爱你现在备受摧残的面容。” 这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个 形象，我却从来不曾说起。它就在那里，在无声无息之中，永远使人为之 惊叹。在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有在它那里，我 才认识自己，感到心醉神迷。 太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才 十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已 不知去向。我在十八岁的时候就变老了。我不知道是不是所有的人都这样 ，我从来不曾问过什么人。好像有谁对我讲过时间转瞬即逝，在一生最年 轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突 然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步 步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化，两眼变得越来 越大，目光变得凄切无神，嘴变得更加固定僵化，额上刻满了深深的裂痕 。我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆 虐践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样。我没有搞错，我知道；我知道 衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。在我十七岁回到法 国时认识我的人，两年后在我十九岁又见到我，一定会大为惊奇。这样的 面貌，虽然已经成了新的模样，但我毕竟还是把它保持下来了。它毕竟曾 经是我的面貌。它已经变老了，肯定是老了，不过，比起它本来应该变成 的样子，相对来说，毕竟也没有变得老到那种地步。我的面容已经被深深 的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的 容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧 毁了。我的容貌是被摧毁了。 对你说什么好呢，我那时才十五岁半。 那是在湄公河的轮渡上。 在整个渡河过程中，那形象一直持续着。 我才十五岁半，在那个国土上，没有四季之分，我们就生活在惟一一 个季节之中，同样的炎热，同样的单调，我们生活在世界上一个狭长的炎 热地带，既没有春天，也没有季节的更替嬗变。 我那时住在西贡公立寄宿学校。食宿都在那里，在那个供食宿的寄宿 学校，不过上课是在校外，在法国中学。我的母亲是小学教师，她希望她 的小女儿进中学。你嘛，你应该进中学。对她来说，她是受过充分教育的 ，对她的小女儿来说，那就不够了。先读完中学，然后再正式通过中学数 学教师资格会考。自从进了小学，开头几年，这样的老生常谈就不绝于耳 。我从来不曾幻想我竟可以逃脱数学教师资格会考这一关，让她心里总怀 着那样一份希望，我倒是深自庆幸的。我看我母亲每时每刻都在为她的儿 女、为她自己的前途奔走操劳。终于有一天，她不需再为她的两个儿子的 远大前程奔走了，他们成不了什么大气候，她也只好另谋出路，为他们谋 求某些微不足道的未来生计，不过说起来，他们也算是尽到了他们的责任 ，他们把摆在他们面前的时机都一一给堵死了。我记得我的小哥哥学过会 计课程。在函授学校，反正任何年龄任何年级都是可以学的。我母亲说， 补课呀，追上去呀。只有三天热度，第四天就不行了。不干了。换了住地 ，函授学校的课程也只好放弃，于是另换学校，再从头开始。就像这样， 我母亲坚持了整整十年，一事无成。我的小哥哥总算在西贡成了一个小小 的会计。那时在殖民地机电学校是没有的，所以我们必须把大哥送回法国 。他好几年留在法国机电学校读书。其实他并没有入学。我的母亲是不会 受骗的。不过她也毫无选择余地，不得不让这个儿子和另外两个孩子分开 。所以，几年之内，他并不在家中。正是他不在家的这几年时间，母亲购 置下那块租让地。真是可怕的经历啊。不过，对我们这些留下没有出去的 孩子来说，总比半夜面对虐杀小孩的凶手要好得多，不那么可怕。那真像 是猎手之夜那样可怕。 人们常常说我是在烈日下长大，我的童年是在骄阳下度过的，我不那 么看。人们还常常对我说，贫困促使小孩多思。不不，不是这样。长期生 活在地区性饥馑中的“少年一老人”，他们是那样，我们不是那样，我们 没有挨过饿，我们是白人的孩子，我们有羞耻心，我们也卖过我们的动产 家具之类，但是我们没有挨过饿，我们还雇着一个仆役，我们有时也吃些 乌七八糟的东西，水禽呀，小鳄鱼肉呀，确实如此，不过，就是这些东西 也是由一个仆役烧的，是他侍候我们吃饭，不过，有的时候，我们不去吃 它，我们也要摆摆架子，乌七八糟的东西不吃。当我到了十八岁，就是这 个十八岁叫我这样的面貌出现了；是啊，是有什么事情发生了。这种情况 想必是在夜间发生的。我怕我自己，我怕上帝，我怕。若是在白天，我怕 得好一些，就是死亡出现，也不那么怕，怕得也不那么厉害。死总是缠着 我不放。我想杀人，我那个大哥，我真想杀死他，我想要制服他，哪怕仅 仅一次，一次也行，我想亲眼看着他死。目的是要当着我母亲的面把她所 爱的对象搞掉，把她的儿子搞掉，为了惩罚她对他的爱；这种爱是那么强 烈，又那么邪恶，尤其是为了拯救我的小哥哥，我相信我的小哥哥，我的 孩子，他也是一个人，大哥的生命却把他的生命死死地压在下面，他那条 命非搞掉不可，非把这遮住光明的黑幕布搞掉不可，非把那个由他、由一 个人代表、规定的法权搞掉不可，这是一条禽兽的律令，我这个小哥哥的 一生每日每时都在担惊受怕，生活在恐惧之中，这种恐惧一旦袭人他的内 心，就会将他置于死地，害他死去。P5-9

情人 乌发碧眼 人们为什么不怕杜拉斯了？——关于《情人》