迫近的艺术：图画与画面之间的格哈德·里希特--聚文网

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内容简介

本书对格哈德·里希特近 60年来的绘画实践进行检视，重估核心作品，以揭示其为绘画媒介带来的巨大重铸效应。绘画与摄影的“纠缠” ，成为贯穿众多作品的标志性线索。在基于照片的绘画中，里希特的核心关切从未改变：再现的局限、历史的重要性、意识形态的挫败、保持距离与冷漠的姿态。除了灰色单色画和彩色抽象画，他还发展出独特的“去绘画”、照片放大绘画和软抽象。刮板的引入也进一步释放了抽象的潜力，在偶然与控制之间，在具象与抽象之间。里希特亦有不少作品带有“晚期”特质：不合时宜、失范和碎片化。对绘画与文化传统的归属感部分中和了里希特作为新前卫典型画家的激进性。摇摆、振荡、之间，三者最终都指向一种中性策略。这意味着接受外部不同媒介或内部竞争性作品的异质扰乱，迫近却永不抵达。

引言概述：谁是里希特？国内外研究现状目标与方法第1章超越“主义” 1.1 社会主义现实主义 1.2 资本主义现实主义第2章照片绘画 2.1 作为生产的复制 2.2 衡量模糊 2.3 摄影与绘画 2.4 肖像画的拆除与重建 2.5 风景的功能 2.6 与照相写实主义的区分 2.7 克林普的图画 2.8 谢弗里耶的画面 2.9 弗雷德的画面第3章抽象图画 3.1 抽象画的起点 3.2 抽象画的演进 3.3 抽象与具象的辩证法第4章特定场域的装置 4.1 美术馆的《48幅肖像》与《八种灰》 4.2 德国国会大厦的《黑、红、金》 4.3 科隆大教堂的彩色玻璃窗第5章历史前卫与新前卫视角下的里希特 5.1 前卫概念简介 5.2 比格尔的《前卫理论》 5.3 布赫洛的前卫与新前卫 5.4 作为新前卫画家的里希特 5.5 福斯特的修正及三者的异同 5.6 比格尔对福斯特与布赫洛的回应第6章尾声 6.1 晚期风格 6.2 中性与第三方附录里希特年表后记

迫近的艺术：图画与画面之间的格哈德·里希特

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