不要紧的女人(精装)

《不要紧的女人》是当年在伦敦上演的王尔德的第二出戏。王尔德的喜剧继承了英国康格利夫与谢利丹“讽世喜剧”的传统，在情节的开展上都巧于安排， 这种喜剧的张力，常生于上流社会的丑闻，也就是情节所附的核心秘密。王尔德善于讽刺英国的贵族，但是在这本《不要紧的女人》里，他的冷嘲热讽不全是由贵族们自暴其短，而是用了一个新的角度，借一个活泼自信的美国少女之口，不留情面地来指责英国贵族的自私自大、麻木自闭。 像其他的三本喜剧一样，这本《不要紧的女人》也因台词奇趣无穷，呼应紧凑，正话可以反说，怪问而有妙答，令人觉得旷代才子王尔德的灵感匪夷所思，一无拘束。

奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde，1854—1900），出生于爱尔兰的都柏林，是 19 世纪英国最伟大的作家与艺术家之一，以其剧作、诗歌、童话和小说闻名，唯美主义代表人物，19 世纪 80 年代美学运动的主力和 90 年代颓废派运动的先驱。主要作品有小说《道林·格雷的画像》、童话《快乐王子》、戏剧《温夫人的扇子》《不要紧的女人》《理想丈夫》《不可儿戏》《莎乐美》等。 余光中(1928-2017)，当代著名作家、诗人、学者、翻译家代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》( 散文集)及《分水岭上:余光中评论文集》(评论集)等。诗作《乡愁》《乡愁四韵》散文《听听那冷雨》《我的四个假想敌》等被广泛收录于语文课本余光中除了从事诗歇、散文的创作，还翻译了很多其他文体的作品，其中包括英国戏剧。他的四部王尔德喜剧译作——《不可儿戏》《理想丈夫》《不要紧的女人》和《温夫人的扇子》是目前文学界的重要译本。

_ 上流社会之下流 —《不要紧的女人》译后 爱尔兰裔的英国作家王尔德，是十九世纪末年，尤其是唯美主义运动的代表人物。他的天才光芒四射，像一个多面的结晶体，无论在诗歌、散文、评论、小说、戏剧各方面，都有卓然出众的成就。一般读者对他最深的印象，大概来自他的寓言小说《道林·格雷的画像》，但是对他的戏剧所知却不多，一个原因是他的戏剧在英国，除了读者之外，还有众多观众。尽管王尔德逝世已逾一个世纪，他的戏剧，尤其是喜剧，仍不断在英国上演。其中有一出叫做《不要紧的女人》（A Woman of No Importance），十六年前我就在伦敦的戏院里看过。 我在外文系教翻译这门课，先后已有四十年，除注重笔译之外，也包括口译。王尔德的喜剧台词幽默，呼应敏捷，句法简洁有力，最适合全班一同参与，形形色色的角色可以分配同学们轮流担任，由我先诵出原文，再经同学实时口译成日常的中文。剧中人语妙天下，加上曲折有趣的情节来推波助澜，笑声频频，一触即发，恐怕是我一生教课最成功的方式。学生在这样的课堂上而要瞌睡，绝无可能。 从《不可儿戏》（The Importance of Being Earnest）到《温夫人的扇子》（Lady Winder-mere’s Fan）到《理想丈夫》（An Ideal Husband），都是我学生带笑悦读，不，带笑喜译的课本。既然口译已那么多遍，我自己终于将其一一译成了中文，一一出版成书，并且看自己的译本一一在剧台上演出。其中《不可儿戏》，由杨世彭教授导演，从1984年到2004年，屡次在香港与台北演出，十分卖座，一共演了六十多场。 王尔德的四部喜剧当年（1893～1895）在伦敦上演，十分轰动。以时序而言，这本《不要紧的女人》是登台的第二出；但依我中译出书为序，则是第四出，也是最后的一出。至此，王尔德的四本喜剧我终于译齐了，也算是了却一桩心愿。麻烦的是，这些喜剧既然都有了译本，就不能再充我翻译课上的口译教材了。但是如有剧团想要演出，我很欢迎。 王尔德的喜剧继承了英国康格利夫与谢利丹“讽世喜剧”的传统，在情节的开展上都巧于安排，成为宋春舫（宋淇父亲）所谓的“善构剧”（the well-made play）。这种喜剧的张力，常生于上流社会的丑闻，也就是情节所附的核心秘密。当然，秘密如果尚未泄露，还不成为丑闻，只算败德。剧情往往隐藏多年前的一桩败德，就像纸中包火，必然形成张力。 隐私的败德一旦揭开，成为公开的丑闻，张力就消减了。安排剧情，诀窍全在这致命的秘密究竟要瞒谁，能瞒多久，而揭开时应该一下子水落石出，还是半泄半瞒，对谁才泄，对谁才瞒，都有赖高妙的布局。如果泄密太多又太早，气氛就不够紧张了。例如《不可儿戏》里的亚吉能与杰克，一直是同谋共犯，互相掩饰的难兄难弟，直到剧终前的三分钟才由巴夫人挑明真相，说出原来是亲兄亲弟。恍然的观众这才顿悟，其中的秘密竟然把台下从开头瞒到快要收尾。 《不要紧的女人》里也有二十年前的败德，一旦揭开就会变成社会丑闻。贵族易大人要雇年轻的银行小职员杰若做私人秘书，却并不知道杰若竟是他的私生子。父子之间的这桩秘密，互不知情，只有亚伯纳太太，也就是易大人始乱终弃的情妇，才知道真相，但一直瞒住了儿子杰若，更瞒住了社会。这真相，早在第二幕快结束时，已经在剧台上向观众揭开，但对台上的许多人物仍然是秘密，所以仍有其张力。至于关键人物，那私生子杰若自身，却一直被瞒住，要到第三幕落幕前一分钟，才石破天惊，由亚太太临危道出。紧张的观众这才松一口大气，只等余音袅袅的第四幕，把一切尚未交代的线头收拢理齐。 王尔德善于讽刺英国的贵族，所谓上流社会，但是在这本《不要紧的女人》里，他的冷嘲热讽不全是由贵族们自暴其短，自献其丑，而是用了一个新的角度，借一个活泼自信的美国少女之口，不留情面地来指责英国贵族的自私自大，麻木自闭。一般的印象，都把王尔德视为象牙塔上的唯美大师。其实他仍是颇有社会批评意识的。要点在于，王尔德锦心绣口，是一位天生的艺术家，而非刻意推销某一意识形态的宣传家。四面八方，只要有机会讽刺，有借口逞其巧舌语锋，他绝不甘放过。我们不应只乐闻他调侃美国人如何崇拜法国，说什么“好心的美国人死后，都去了巴黎”；也不必只乐顾英国贵族，那大玩家易大人，如何挖苦美国的清教徒，说什么“听他们的言谈，你还以为他们是在童年的第一阶段呢。就文明而言，他们也才在第二阶段”。 在《不要紧的女人》里，王尔德有意引进新大陆来的海丝特，让她代表美国新生活的精神发言。王尔德让她出现在每一幕里，而在开场时由她第二个发言，落幕前由她倒数第三个说话，当然有其深意。 在第二幕的中段，海丝特在一角听了英国贵妇们故步自封沾沾自喜的妄言之后，坦率指出美国早已跳出所谓上流社会的虚妄，说“真正的美国社会无非是我国（美国）所有的好女人加上所有的好男人”。女主人洪夫人承认：“对中产阶级和下层阶级我们了解得不够。”海丝特回以“在美国我们没有下层阶级”。洪夫人大惊小怪，竟叹道：“真的呀？多奇怪的安排！”另一贵妇庞夫人又对海丝特说：“人家说你们没有废墟，也没有古董。”海丝特答得好：“我们的古董，有英国的贵族社会来供应，庞夫人。每年夏天，一批批的古董，用轮船定期送过海来，登陆第二天就向我们求婚。至于废墟呢，我们正努力建造的东西，要比砖块跟石头更加耐久。” 到了第四幕中段，当杰若逼迫母亲一定要和易大人正式结婚，以取得合法身份，海丝特又鼓励他母亲千万不要陷入旧社会的体制，去享受贵族的特权，而要勇敢地开拓自己的天地，活得有自己的尊严。她对亚伯纳太太说：“离开他，跟我走吧。英国以外，还有别的国家……哦，大海的对岸还有其他国家，更善良，更合理，不像此地这么不公平。天地很宽，世界很大。” 像其他的三本喜剧一样，这本《不要紧的女人》也因台词奇趣无穷，呼应紧凑，正话可以反说，怪问而有妙答，令人觉得旷代才子王尔德的灵感匪夷所思，一无拘束，像在高速公路上倒开飙车。 剧中颇有几处用典，有时我会略加文字，以便读者与听众。有些地方看原文反较易解，译成中文却难与上下文呼应。例如第一幕将近一半，洪夫人问海丝特的父亲何以致富，管先生答说是靠“经营美国的纺织品”。洪夫人又问“什么是美国纺织品呢”？易大人接口说是“美国小说”。上下文似乎不连贯，其实是在影射yarn一字，因为此字本义是“纱线”，引申义却是“杜撰的故事”，例如to spin a yarn。小说家的本事正在善编故事。 另有一处，在第三幕末段，杰若的母亲把他叫到身边来，将当年恨事向他细说。那一大段话里，he，she，his，her一类代名词频频出现，英文不难分辨性别，中文却不能混用同音的“他，她”，否则观众岂不听糊涂了？所以译者必须另谋他途，有时只能径用“乔治”而不用“他”。

目 录 本剧人物 001 本剧布景 002 第一幕 003 第二幕 043 第三幕 093 第四幕 127 上流社会之下流 —《不要紧的女人》译后 171