法国电影新浪潮小史

本书是一部关于法国电影新浪潮的文化随笔，以通俗易懂的语言描写了1959年至1968年法国影响深远的电影新浪潮运动。随笔描绘了20世纪五六十年代一群年轻热血的电影人从电影理论到电影实践发动了一场关于什么是优质电影的论战，代表人物有弗朗索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔、克劳德·夏布洛尔等人，他们大都崇尚个人独创性，表现出对电影历史传统的高度自觉，体现“作者论”的风格主张，不论在主题上或技法上都与传统电影大相径庭。这本“小史”不仅仅在写“电影史”，也是在写电影背后的社会变迁，并结合历史和当下创作环境，写出新一代电影人的困惑和希望。

唐棣，1984年生于河北唐山，一个作家和电影作者。 2003—2008年文学写作；2008—2015年摄影、拍短片；2015—2018年做影视编导，进行实验影像创作；2018—2021年在《字花》（中国香港）、《南方周末》开设《电影书写》专栏；2022—2024年为《天涯》《书城》杂志撰写《法国新浪潮电影史》相关文章。 2008年起，摄影、影像、电影作品在今日美术馆、尤伦斯当代艺术中心、波兰文化中心、长江当代美术馆、香港会展中心等地展出，入选香港国际电影节、长江国际影像双年展、单向街“在影像中写作”巡回展等多种节展，2014年凭短片获新星星艺术奖年度实验奖。

导演金句： 电影是每秒24格的真理。 ——戈达尔 拍一部电影，就是使生活更加美好，就是用自己的方式改变生活，就是延长童年的游戏。 ——特吕弗 有时，一部电影的开始，是因为生活迫使我们去拍摄它。 ——戈达尔 电影就是90分钟的时间游戏。 ——瓦尔达 我们不过活，人生就是大银幕，就是电影。 ——埃里克·侯麦 这里没有浪潮，只有大海。 ——夏布洛尔 如果他们没能从影片中看到快乐，至少他们能看见黑暗。 ——克里斯·马克 如果没有形式，你就不能在观众中营造出情绪。 ——阿伦·雷乃 电影是一种冒险的尝试，一种持续的即兴创作，一种永久的创造。 ——雅克·里维特 我早就知道命运终究会引领我走向电影行业。 ——路易·马勒 电影金句： “土地是枷锁，每个人都为过上好生活而不停地工作……” ——夏布洛尔《漂亮的塞尔吉》 “他们每天上学，走很远的路回家，一直到毕业，也不知道自己以后会怎么样……” ——夏布洛尔《漂亮的塞尔吉》 “我在巴黎生活了30年，曾多次梦到北京，但还不曾了解她——从我儿时看过的书籍里，我还能联想到那些画面，但就是不知道其中的真实含义，其实它就是北京的大门。” ——克里斯·马克《北京的星期天》 “我看着这些场景，记录他们，倾听他们，我在北京的星期天下午开始想，中国是不是世界的缩影呢？” ——克里斯·马克《北京的星期天》 “只要贫穷尚存，你就不算有钱。只要忧伤尚存，你就不算快乐。只要监狱尚存，你就不算自由。” ——克里斯·马克《美好的五月》 “人如果完全地记忆，记忆将会麻痹。” ——克里斯·马克《日月无光》 “虽然过去黑暗，但未来充满光明，巨大的裂隙以及填补它们的坚定决心。我们尽可能地记录这里的影像。” ——克里斯·马克《西伯利亚来信》 “我们应该在拂晓时分第一次看见它，以前没看到过，没有记忆，没有习惯，我们会像侦探一样，用望远镜和麦克风探索。阔别已久的人，会想回到巴黎，看看以前的钥匙，能否打开以前的锁……” ——克里斯·马克《美好的五月》 “这是一个男人，对他儿时一个影像的记忆引出的故事。令他心烦意乱的那暴力的一幕，其中的意义，他几年之后才能领悟……” ——克里斯·马克《堤》 “他告诉我的第一个画面，是1965年在冰岛一条路上的三个小孩……他写着：我会将它单独放在影片的开头，和很长一段的黑画面一起。如果他们没能从影片看到快乐，至少他们能看见黑暗。” ——克里斯·马克《日月无光》 “我从一个遥远的地方给你写信，它的名字叫西伯利亚。” ——克里斯·马克《西伯利亚来信》 “客观也并非解答，这也许没有扭曲西伯利亚的现实，但确实孤立地将问题分隔开了，关键还是动机和多样性。走在雅库茨克的街道上，不足以让你了解西伯利亚。” ——克里斯·马克《西伯利亚来信》 “我从遥远的地方给你们写这封信，这些枯树和空旷的荒地，它的河流和花朵都让我觉得亲切。它的名字叫西伯利亚。它就横亘在中世纪与21世纪之间的某个地方，在太阳与月亮之间，在耻辱与幸福之间。在那之后，是一直向前延伸。” ——克里斯·马克《西伯利亚来信》 “鲜血已经干涸，口舌已经缄默，唯一来此造访的，只有相机。野草覆盖了那些曾经被难民踏过的小径，电网已经断电，只能听见自己的脚步声……” ——阿伦·雷乃，克里斯·马克《夜与雾》 “我们还指望知道什么真相？“ ——阿伦·雷乃，克里斯·马克《夜与雾》 “我早已忘却的内韦尔，今晚，我很想再见到你。在好几个月里，当我的身体燃起回忆的激情时，我每天夜里都在把你烧毁。当我的身体燃起缅怀你的火焰时，我希望再见到内韦尔……今晚我要把你遗忘。廉价的故事。就像忘记他那样，从你的眼睛开始遗忘。完全一样。接着，就像忘记他那样，遗忘将攫取你的声音。完全一样。然后像忘记他那样，遗忘将渐渐把你全部吞没……” ——阿伦·雷乃《广岛之恋》 “这些事过几秒即将凝结，像大理石般的过去，像这空无一人的庭院本身。” ——阿伦·雷乃《去年在马里昂巴德》

1 第一章 新浪潮来了！ 65 第二章 电影比生活更重要吗？ 119 第三章 新浪潮中的女导演 151 第四章 类型的、太类型的！ 195 第五章 记忆，作为一种立场 241 第六章 巴黎不属于任何人 305 附 录 弗朗索瓦·特吕弗年表 320 后 记