苏联战争小说发展史

本书以时间为轴，将苏联战争小说划分成六个 发展阶段：红白搏杀间的成长改造、炮火纷飞中的 情感与自由、卫国战争初期的民族存亡、大战胜利 后的凯旋颂歌、战争风云中人的命运、人性视角下 的残酷战争。从战争的残酷磨砺、生死考验，再到 战后重建的心路历程，直至人性视角下对战争本质 的终极追问，为我们揭示了苏联战争小说背后的社 会、历史、文化层面的深层内涵。

样张： 结语 世界战争文学格局中的苏联战争小说及其特 点 战争小说是世界文学的一道亮丽风景线。在世界各 国的战争小说中，尤其是20世纪战争小说中，作品多、 时间长且独具特色的，主要有美国、德国、日本、中国 和苏联战争小说。限于篇幅，本书拟从世界战争文学格 局中归纳、概括苏联战争小说的特点。 关于1917年至20世纪90年代初期的整个苏联战争 小说，中国目前还没有人概括过其特点，俄国学者似乎 也没有做过这方面的工作。目前所见，一般都是概括苏 联卫国战争小说的特点。陈敬咏认为，其主题思想特征 主要有英雄主义、人道主义、历史主义三点。 因此，有必要从世界战争小说的格局中来看苏联战 争小说，并且结合其艺术来概括其特点。从这一角度， 我们认为，整个苏联战争小说有以下三个特点。 第一，在政治和传统之间摇摆。 世界其他国家的战争小说，也在一定程度上受政治 影响，如日本在侵华战争开始不久，就为了配合政治需 要，将作家们组成“笔部队”。以火野苇平、石川达三 、林芙美子等为代表的“笔部队”战争文学作家，“在 其所炮制的侵华文学中，或煽动战争狂热，把战争说成 是‘圣战’；或把战争责任强加给中国，为侵略战争强 词争辩；或把日军的残暴行径加以美化，大书‘皇军’ 的‘可爱’和‘勇敢’；或丑化中国人民，写他们如何 愚昧野蛮；或歪曲沦陷区的状况，胡说中国老百姓和‘ 皇军’如何‘亲善’；或对沦陷区文坛进行干预浸透， 对沦陷区民众施行奴化教育和欺骗宣传……”1942年， 在太平洋战争爆发以后，又成立了日本文学报国会，除 了被逮捕入狱的宫本显治等无产阶级作家外，几乎所有 的作家都加入了全面协力战争的这一组织。战后，随着 形势的改变，日本出现了战后派文学，其代表作家有野 间宏、梅崎春生、椎名麟三、中村真一郎、武田泰淳、 大冈升平、岛尾敏雄和堀田善卫等。其战争小说主要包 括两方面的内容：一是直接描写二战期间日军战场上的 情况，如梅崎春生的《樱岛》、岛尾敏雄的《出孤岛记 》、大冈升平的《俘虏记》和《野火》、堀田善卫的《 时间》等；二是以战后生活为题材，描写战争给日本普 通民众带来的心灵创伤，如野间宏的《脸上的红月亮》 、武田泰淳的《审判》等。③但没有一个国家的战争小 说，像苏联战争小说这样不断在政治和传统之间摇摆。 整个苏联战争小说，一方面深受政治的影响，如严 永兴指出：“战争题材在官方眼里，不单是部文艺作品 ，更是弘扬军事爱国主义、以英雄人物教育下一代、防 止西方意识形态渗透的重要武器。”④再加上国内战争 时期继续号召人民团结在苏维埃政权周围、卫国战争初 期特别重视救亡图存，因此受政治的影响很大，战争小 说在一定时期往往陷于直接宣教，降低了艺术水平。但 俄国毕竟有世界一流的古典文学尤其是战争文学传统， 文学传统的影响再加上文学的自律，只要时机得当，马

绪论 一、既往研究概述与本书旨趣 二、苏联战争小说的俄国文化与文学传统 第一章 红白搏杀间的成长改造 一、概述 二、伊万诺夫的《铁甲车》 三、富尔曼诺夫的《夏伯阳》 四、绥拉菲莫维奇的《铁流》 五、法捷耶夫的《毁灭》 第二章 炮火纷飞中的情感与自由 一、概述 二、巴别尔的《骑兵军》 三、拉甫列尼约夫的《第四十一》 四、布尔加科夫的《白卫军》 五、肖洛霍夫的《静静的顿河》 第三章 卫国战争初期的民族存亡 一、概述 二、格罗斯曼的《人民是不朽的》 三、瓦西列夫斯卡娅的《虹》 四、西蒙诺夫的《日日夜夜》 第四章 大战胜利后的凯旋颂歌 一、概述 218 二、涅克拉索夫的《在斯大林格勒战壕里》 三、冈察尔的《旗手》三部曲 四、卡扎凯维奇的《星》 第五章 战争风云中人的命运 一、概述 二、邦达列夫的《请求炮火支援》《最后的炮轰》《热的雪》 三、西蒙诺夫的《生者与死者》三部曲 四、巴克兰诺夫的《一寸土》《一死遮百丑》 五、恰科夫斯基的《围困》 六、斯塔德纽克的《战争》 第六章 人性视角下的残酷战争 一、概述 二、瓦西里耶夫的战争三部曲 三、贝科夫的中篇战争小说 四、康德拉季耶夫的“尔热夫系列”战争小说 五、邦达列夫的《岸》《选择》《戏》 结语 世界战争文学格局中的苏联战争小说及其特点