艺术史研究方法论

本书以“知识生成与艺术史”“图像考据学”“图像学”“图像叙事与文字叙事”“主题学与母题”“艺术社会学”“艺术形式与风格分析”“知识考古学与艺术史”“艺术文献学”九个章节，系统介绍和分析了九种研究方法的性质、特征、种类、功能、应用、作用与意义等。这些研究方法包括从传统到现代、从中国到西方的各种方法论，涵盖了当今艺术史学研究的多个维度。本书旨在为艺术史学者、学生以及爱好者提供一个系统性的框架，帮助他们理解并运用不同的理论和实践工具来进行艺术作品的研究与解读。

李永强，美术学博士，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院院长、教授，中国美术家协会美术理论委员会委员，中国文艺评论家协会造型艺术委员会副秘书长，广西美术家协会副主席，漓江画派促进会副会长兼秘书长，广西艺术学院漓江画派地域美术研究中心研究员，广西签约文艺家。主持国家社科基金艺术学项目2项，在《人民日报》《美术》《美术研究》等刊物发表论文100余篇。获得广西壮族自治区人民政府颁发的广西哲学社会科学优秀成果奖3次、广西文艺创作铜鼓奖1次。 出版专著《宋元绘画之变》（商务印书馆，2024年）、《元初绘画新貌的先锋：钱选绘画问题再考》（上海书画出版社，2018年）、《20世纪中国画名家在广西的艺术创作与活动》（广西美术出版社，2016年）、《格物与文心：宋代画学论稿》（江西美术出版社，2015年）、《〈宣和画谱〉中的缺位——米芾绘画艺术问题考》（广西美术出版社，2013年）、《黄格胜艺术评传》（广西美术出版社，2012年）。

结合不同学科知识考据图像的案例 余辉（故宫博物院） 一、以图像结合朝政和军事，考据绘画主题 皇帝的服装和举止往往与重要的事件有关，其中不乏象征性的因素。在一定的条件下，将这类图像与朝廷政治联系起来，便能知其堂奥。元代刘贯道《元世祖出猎图》（图 1）画忽必烈在众人的簇拥下穿着用大白鼬皮制成的大氅，上面均衡地点缀着黑尾。我注意到该图的年款是元至元十七年（1280）二月，将这个图像与两个月前的南宋灭亡和欧洲教皇、国王登基时穿的礼服样式联系起来（感谢德籍华裔医生邹桦女士给我提供了图证），该图的主题就不会是一般的出猎，而是有着深层的政治含义。 这类绘画大多出现在宫廷绘画里。五代周文矩《重屏会棋图》（图 2）画南唐中主李璟头戴方山巾，此系当时隐士喜欢戴的冠帽，表明主人公向往山林的意愿；与他同榻并坐者是二弟晋王景遂，其位即所谓“一字并肩王”；按照古代尚左尊东的排序是三弟景达和四弟景逿，均戴着士庶的幞头，意在不争。这个排序是李璟制定的“兄终弟及”王位继承制，四弟景逿正在摆放北斗七星的最后一颗子，七星在围绕帝星运转，表示一直到他都遵循该制度。而实际上，从人物出场及其年龄来看，959 年 7 月，景遂被李璟子弘翼毒杀，画中不可能出现他，成年的幼弟景逿的弱冠之年是 957 年，原图应绘于 958 年左右。 一开南宋册页《柳塘牧马图》（图 3）上画着女真人把许多马匹放在水塘里，大多会被认为是幅“浴马图”。仔细看“浴马”的细节，是两路人马在运动中交叉进入水池，高处还有女真首领在督导。这不是在练习泅渡吗？高宗建炎年间，南下的女真人、马不擅水战，屡败于江南的河港湖汊，黄天荡一仗几乎全军覆灭。此后，金军痛定思痛，水上演练不辍。 这类描绘“敌情”的绘画不可能孤立出现。又如《峡岭溪桥图》（图 4）不厌其烦地罗列出北方山脉的群峰诸嶂，画中最引人注目的是一条曲折的小道沿着河边蜿蜒地伸进山地。还有《云关雪栈图》精心描绘北方山区的三岔路口。这类绘画均以中锋勾廓，属于马、夏之前孝宗朝的山水画风。它们的用途无异于作战用的行军路线图，结合孝宗“锐欲恢复，用宿将李显忠、邵宏渊大举北伐”的文献记载，这类特殊的绘画无异于“谍画”。根据南宋王明清《挥麈录》后录卷四的记载，徽宗就曾派画院画家暗中随外交使团出访辽国，“图其山川险易以上”。南宋宫廷画家陈居中入金，也可能是这种背景。 二、以图像结合衣冠、器物，考据古画的时代 考古学的发掘成果和类型学的建立，给古画研究带来了新的契机，尤其是面对家具器物繁多、衣冠服饰丰富的五代顾闳中《韩熙载夜宴图》（图 5），该图是否为真迹，已经被古今鉴定家从风格学的角度提出了怀疑和否定的意见。我利用考古学和历史学的研究成果，具体探讨了画中描绘的每一个物件的时代、每一个细节的社会背景。画中的东坡巾和其他衣冠服饰以及家具器用等，均为北宋至南宋之物，更有傅熹年先生提出的南宋风格的床围画、屏风画和扇画等，给该图的绘制时代——南宋——提供了许多具体的实证。值得注意的是，图上最早的收藏印是南宋理宗朝的宰相史弥远之物，他荒淫无度的夜生活在当时已引起了民愤。在宋代，画家绘图劝诫皇帝和朝臣是时有发生的事例。 三、以图像结合历史和逻辑思维，考据史实 图像细节可体现大到社会的巨大变迁，小到家事之变。以图证史，以史证图，乃图与史的密切联系。可以借助来自客观事物发展的正常趋势的逻辑思维来判定图像细节后面的真相，做出合乎规律的判断和推理，即根据已知的条件，求证出我们所不知道的事实。 南宋朱锐绘制的《盘车图》（上海博物馆藏），通常作为宋代商旅活动的图证。鉴定家很容易忽略一个细节：画中车顶上捆绑的小炕桌、车尾立着的小火炉以及一些家什等与商业运输无关，画中的车辆和人们都在冬季渡河，都朝着一个方向蠕动。这显然是群体性的举家搬迁，只有战争难民才会这样出行。朱锐本是宣和画院的待诏，高宗朝在临安复职，画家所表现的正是他在 1127 年冬季“靖康南渡”时的亲身经历。 解开历史隐秘的不仅仅是人物画，山水、花鸟、走兽画都有。徐邦达先生考证出马远《水图》（图 6）作于 1212 年。以我的多次体会，凡是有年款的宫廷绘画，大多与这个时期宫廷里发生的重要事件有着一定的联系。之前临安曾发生两次大火，烧毁了许多衙门建筑，为了避火，杨皇后责令马远绘制了用在屏风画上的各种水图小样，以供“大两府”选用。我以此为突破口，引导我的学生黄耔杰寻找其中的逻辑关系，完成了一篇史料翔实的硕士论文。唐代韩滉创作《五牛图》（图 7），仅仅是因为他喜欢画牛吗？从唐玄宗到唐德宗，颁布了一系列禁杀牛、重农耕的法令。韩滉为德宗朝宰相，极其重视农耕，联系韩滉在 777 年赴晋州任刺史、779—787 年出镇东南的经历，他往返长安都必须经过蒲州城（今属山西）浦津渡黄河大浮桥，那里矗立着铸于 724 年的四头大铁牛，不会不给他留下深刻的艺术印象。 ——摘自《艺术史研究方法论》，广西师范大学出版社2025年版

序 001 知识生成与艺术史 025 图像考据学 055 图像学 073 图像叙事与文字叙事 125 主题学与母题 145 艺术社会学 159 艺术形式与风格分析 183 知识考古学与艺术史 207 艺术文献学