后戏剧剧场

“戏剧”与“剧场”，真的是只有一字之差么？人们所熟悉的对白、情节等，是剧场艺术的推荐元素么？长久以来，文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能？音乐、美术、动作，甚至演员的身体，如何在剧场中被强调并走向独立？对这些问题的系统回答，足以证明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。《后戏剧剧场》（修订版）作为德国有名剧场艺术学家汉斯-蒂斯·雷曼的划时代力作，不仅是剧场艺术实践者、研究者的推荐阅读书目，也能启发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。

汉斯-蒂斯·雷曼（Hans-Thies Lehmann），从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学（尤其是布莱希特、海纳·穆勒）。
李亦男，生于北京，曾就读于北京大学、美国纽约哥伦比亚大学、德国汉堡大学。2006年获博士学位。曾先后任教于德国慕尼黑大学、法兰克福大学，现为中央戏剧学院戏剧文学系教授，博士生导师。

中译本修订版序言i
中文版序iii
译者序v
前言1
一、切入点1
二、意图4
三、戏剧剧场的操作秘密9
四、媒体社会的重大影响10
五、名单12
六、典型模式15
七、后现代与后戏剧16
八、语汇17
九、传统与后戏剧19
第一章戏剧21
第一节戏剧和剧场21
一、“叙事化”——彼得·斯从狄与罗兰·巴特21
二、剧场和戏剧的疏离23
三、“戏剧话语”24
四、布莱希特之后的剧场26
五、悬念与张力27
六、“瞧瞧你演的这出戏！”29
七、“形式主义剧场”与模仿30
八、情节的模仿31
九、“能量剧场”33
第二节戏剧与辩证法34
一、戏剧、历史、意义34
二、一览全貌的理想（亚里士多德）36
第二章后戏剧剧场前史45
第一节剧场和文本45
第二节20世纪48
一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧48
二、戏剧的危机，剧场自己的道路49
三、自立化，再剧场化50
四、新先锋派53
五、对历史先锋派的简要回顾60
第三章后戏剧剧场纵览77
第一节在情节彼岸——仪式、空间声音、景观77
第二节康托与仪式81
第三节格鲁伯——空间中的回响86
第四节威尔森与风景90
第四章后戏剧剧场符号98
第一节综合法的消解98
第二节梦幻画面100
第三节联觉101
第四节展演文本103
一、并列，非等级性104
二、共时性106
三、符号密度游戏107
四、盈满109
五、音乐化111
六、绘景，视觉戏剧构作113
七、暖与冷116
八、身体性117
九、具体剧场120
十、真实的闯入122
十一、事件，情境128
第五章例子134
第一节在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚134
第二节叙事136
第三节场景诗138
第四节各种艺术之间140
第五节场景论文141
第六节“动态摄像剧场”143
第七节高度自然主义145
第八节酷乐150
第九节共享空间的剧场155
第十节单人剧场或独白159
第十一节合唱剧场166
第十二节异质性剧场171
第六章展演173
第一节剧场艺术与展演173
第二节展演艺术的关键175
第三节自我变形177
第四节侵犯与责任181
第五节展演艺术的现在时183
第七章后戏剧剧场的方方面面190
第一节文本190
一、文本与舞台之间的竞赛190
二、文本风景，声音剧场194
第二节空间197
第三节时间201
第四节身体213
一、后戏剧身体画面215
二、痛苦，卡塔西斯218
第五节媒体220
一、幻觉机器221
二、后戏剧剧场中的媒体技术222
三、录像装置223
四、使人解压的电子图像224
五、“可表现性”，命运227
结语：政治性231
一、跨文化剧场232
二、表现、尺度与越界234
三、非践履艺术？237
四、戏剧和社会239
五、居伊·德波的“景观社会”与剧场243
六、感知中的政治，责任中的美学245
七、冒险美学247
参考书目249
修订后记263