有生命的影像--聚文网

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内容简介

吉尔·德勒兹作为目前唯一一位全面系统地研究电影的著名哲学家，其理论中包含着精彩的电影本体论、电影创作论和电影意义论。徐辉编著的《有生命的影像――吉尔·德勒兹电影影像论研究》的主旨在于揭示德勒兹的电影本体论，即以“有生命的影像”为核心的电影影像论。
首先，德勒兹认为电影是一个“有生命的影像”，犹如生命体一般，电影拥有自身的感知、情感、回忆、思考等生命机能。当这些生命机能突出呈现之际，作为电影的“有生命的影像”便会化身为感知―影像、情感―影像、回忆―影像、思考―影像，等等。
其次，“有生命的影像”是一个由运动层面和时间层面构成的“皱褶”。这两个层面的主从关系决定它有两种形态：“运动―影像”和“时间―影像”。当运动凸显使得时间间接呈现时，“有生命的影像”即“运动―影像”，一旦时间直接呈现并统领运动，那么它便是“时间―影像”。各生命机能亦可作如是观。同时，德勒兹主张生命即时问。当他将“有生命的影像”阐明之际，同时获得彰显的便是生命（分述之即各生命机能）和时间的奥秘。就时间作为一个哲学问题而言，德勒兹在阐明了电影概念的同时，也成就了一种独具魅力的哲学。或者说，在借助电影阐明了自己哲学思想的同时，他也将一个崭新的电影概念留给了我们。

作者简介

徐辉，哲学博士，2004年毕业于北京大学哲学系，现任教于中国传媒大学艺术研究院。研究方向为美学、艺术美学、电影美学。主持教育部人文社会科学2009年度一般项目“电影的奥秘――吉尔·德勒兹电影美学研究”，参与教育部哲学社会科学研究2007年度后期资助项目“唐代书画理论及其审美观研究”和2009年度国家广播电影电视总局部级社科研究项目“中国网络电影产业发展研究”等。在《文艺研究》等国内学术期刊上发表论文10余篇。

前言
引论有生命的影像
第一章 “感知”与“情感”
第一节感知―影像
第二节情态―影像
第二章 “冲动”与“行动”
第一节冲动―影像
第二节行动―影像
第三章 “反映”与“关系”
第一节反映―影像
第二节关系―影像
第四章 “回忆”与“梦幻”
第一节回忆―影像
第二节梦幻―影像
第五章 “晶体”与“思考”
第一节晶体―影像
第二节思考―影像
余论走向璀璨的生命之象
参考文献
索引
后记

有生命的影像

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