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内容简介

艺术家的思考取决于“意识的觉醒”，而“意识的觉醒”的裂变过程和形式表达又必然扎根于对当下的思辨和对未知领域的探索。
于幸泽著的《未知之城(精)》展览试图走出常人眼中当代艺术的晦涩与清高，用更为直观的、充满想象力的、激发思考的艺术语境，揭示存在于艺术作品中的思想冲击和哲学意识。展现当代艺术在追求自我、创新的艺术表达方式的同时，正以更为积极的姿态寻求与观众思想的共鸣。

自述
作品
开启／绘画
旋转／绘画
遥远的星球／绘画
凝固的空间／绘画
凹／绘画装置
悬／绘画装置
要有光／绘画装置
深呼吸／绘画装置
2340个洞／绘画装置
狂想曲／装置
个人乐园／互动装置
最佳猜测／影像
对谈
未知之城——与禅学艺术研修者刘逸鸿对谈
附录
后记

摘要

阿根廷作家博尔赫斯在1949年的短篇名作《阿莱夫》中描绘了在一座古宅地下室里发现的一个难以形容的、亮得让人难以直视的小圆球：它不断旋转，似乎容纳了整个宇宙。在这段短短的文字描述中，我们看到了“点”“圆”“镜子”“旋转”“反射”“迷宫”等词汇，在这个小小的两三厘米直径的神秘物体中，人们可以看到整个世界，又在整个世界中看到阿莱夫。同样在于幸泽的展览“未知之城”中，我们可以读到类似的思考。他向我们展示了一位艺术家在中国当代艺术光怪陆离的幻象之外，不断追问诸如“感知”“正负”“时空”“自我认知”“宇宙空间”“永恒”“无限”等哲学问题的思考。通过这些跨越东方与西方、传统与现代、建筑与艺术共同而恒久的命题，他的作品始终和不断翻炒中国文化符号或炫耀绘画技法的潮流保持着冷静而审慎的距离。文艺复兴时期的学者布鲁诺在《论无限、宇宙和众世界》一书中指出，宇宙万物均由不可分割的、不连续的“微粒”即“最小”组成，它是物理学概念上的 “原子”、数学概念上的“点”、哲学概念上的 “单子”、空间概念上的最小单元。于幸泽的作品以视觉的语言向我们呈现了这种由“无限小”的单元重复、变异、叠加、排列、组合后达成的包含了从物件、人、建筑、城市、地球到宇宙的无限大的可能性。我曾经如此着魔于博尔赫斯的文字，感叹在这一点点文字中为我们描绘了宇宙万物的灿烂与繁复，无论是《阿莱夫》还是《小径分叉的花园》抑或是《沙之书》。同样，于幸泽像艺术家的博尔赫斯，用视觉力量为我们描绘了每个人心中的“阿莱夫”，为我们开启了一个入口，进入未知之城、未知之世界的入口。透过这扇小小的门，我们不仅看到了宇宙万物，更看到了我们自己：呼吸、感知、欲望、恐惧、梦魇或者希望。 ——李翔宁（策展人、教授、博士生导师、同济大学建筑与城市规划学院副院长）

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