青藤白阳

龚良主编的《青藤白阳(陈淳徐渭书画艺术)》集中展示了明代两位著名的书画大家徐渭与陈淳的书画作品，共计四十余件，包括南京博物院、上海博物馆、天津博物馆等多家博物馆的精品馆藏，全面展示并对比了徐渭与陈淳的作品风格和艺术理念，基本涵盖了两位书画大师的艺术杰作。

序／龚良
上篇活水来
明沈周花鸟图
明沈周玉楼牡丹图
明林良秋坡聚禽图
明周臣柴门送客图
明张路鹰兔雪景图
明文徵明冰姿倩影图
明文徵明斗鸡图
明文徵明仿米云山图
中篇浩汤汤
明陈淳石壁云生图
明陈淳海棠花图
明陈淳墨笔春花图
明陈淳为石桥作山水图
明陈淳行草釆菱曲
明陈淳花卉图
明陈淳草书李白诗五首
明陈淳洛阳春色图
明陈淳商尊白莲图
明陈淳墨花八种图
明陈淳松石萱花图
明陈淳松溪草堂图
明陈淳溪山幽意图
明陈淳小米云山图
明陈淳行草自作诗
明陈淳牡丹湖石图
明陈淳溪山泛舟图
明陈淳草书秋兴八首诗
明陈淳行草自书诗
明陈淳三清图
明陈淳行草七言绝句
明陈淳草书游白莲寺五言诗
明陈淳花蝶图
明陈淳山水图
明陈淳竹石菊花图
明陈淳行书自书诗
明陈淳平冈远眺图
明陈淳山水图
明陈淳草书唐岑参和贾至诗
明陈淳罨画山图
明徐渭草书自作春雨诗
明徐渭三清图
明徐渭竹石水仙图
明徐渭牡丹竹石图
明徐渭行书诗
明徐渭草书七律诗
明徐渭三江夜归诗
明徐渭应制咏剑诗
明徐渭应制咏墨诗
明徐渭三友图
明徐渭杂花图
明徐渭鱼蟹图
明徐渭草书杜诗
明徐渭渔妇图
下篇天际流
明陈栝韩世能书画图
明陈栝菊石图
明戚勋花卉图
明周之冕花卉图
明周之冕仿陈道复花卉
明周之冕群英吐秀图
明吴弘猷繁花语燕图
明高阳水仙湖石图
明倪元璐松石图
清王铎枯兰复花图
清朱耷牡丹竹石图
清朱耷水木清华图
清石涛灵谷探梅图
清石涛芳兰图
清高凤翰花卉图
清李鲜冷艳幽香图
清李鲜花鸟鱼虫菜蔬图
清郑燮荆棘丛兰图
清毕涵松菊图
清吴昌硕荷花图
陈淳、徐渭绘画风格成因、风格分期及
鉴定依据／庞鸥
图版索引

序言（非最终稿） “青藤白阳”指的是明代写意花鸟画的代表人物徐渭、陈淳，他们一个号“青藤居士”，一个号“白阳山人”。在吴门画派复兴文人画的风潮影响下，伴随着强调发挥人的主观能动性的王阳明“心学”的兴起，他俩在花鸟画的创作技法上有了更多的创新，在写意水墨的运用上有了更多的突破，于是后人合誉其为“青藤白阳”，成为传诵四百余年的佳话绝唱。清代方薰在《山静居画论》写道：“……白阳笔致超逸，虽以石田为师法，而能自成其妙。青藤笔力有余，刻意入古，未免有放纵处。然三家之外，余子落落矣。” 我知道青藤徐渭，是因为南京博物院珍藏了他的《杂花图》卷。作为我院18件镇院之宝中唯一的书画作品，《杂花图》卷体现出中国写意花鸟技法的杰出成就，其水墨的运用也是最为酣畅淋漓。在十余米的长卷中，牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等13种花卉蔬果，在徐渭的笔下恣纵率意、高潮迭起，有如一曲波澜起伏的宏大乐章，是画家以狂草入画的大写意典范之作，也是画家激烈狂放人生情怀的真实反映。 徐渭的一生经历了太多戏剧式的矛盾冲突与跌宕起伏。上天给了他旷世的天赋与才华，却又十分吝啬于给他更多的安宁与幸福。他八岁能文，有神童之誉，却八次乡试不中；他胸有大志，自视高远，却性格狂放、生性敏感，在宦海中浮浮沉沉、在人生中死死生生。坎坷的生活阅历造就了他狂放肆意的性格，也形成了他写意奇峭的画风。他的作品题材广泛，在内容表现时融入了强烈的主观感情色彩，通过画作宣泄对人生苦痛的愤懑和对世事不公的抗辩，重“意”而轻“形”，笔墨纵横驰骋，墨色淋漓，以浓破淡，苍润相间，趣味十足。似乎上天就是要让他把心中郁积的不合时宜的情绪放进书画中去，墨色、水韵、线条，是他喜怒哀乐的面貌，他的艺术已超越了中国画的题材与技法，进入了物我合一的喷涌式的画境。他的作品影响了之后的吴地画家，八大山人、石涛、扬州八怪直至吴昌硕、齐白石都对其推崇备至。郑板桥曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。齐白石说：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。” 而白阳陈淳的一生则是随心随性，笔下的艺术也流淌着自由。他出生于官僚世家，衣食无忧，畏于仕进而优游林泉、流连诗酒。他师承吴门正宗，是文征明嫡传学生，大可以与其他吴门弟子一样，亦步亦趋学习老师的技艺。然而陈淳却选择了另一条追逐自我、放飞心灵的艺术之路，在艺术实践上以淡泊、旷达的人生观和放逸不羁的性格，与文氏画风“礼貌”地保持着距离，若即若离，游离于吴门主体画风之外，用洒脱的艺术风格“另类”地延续着吴门画派，在花鸟画方面的声誉甚至超过老师。陈淳的作品自成风格，喜用淡墨，“疏斜历乱，淡墨欹豪”，一花半叶，气质疏朗质朴，笔力洒脱淋漓，收放自如。王世贞在《州续稿》中说：“胜国以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南后，无如陈道复，陆叔平。”陈淳开创了由小写意向大写意转变的画风，他的笔法在后期逐渐由整饬转向率略，运笔在柔婉中又不失方劲，呈现清刚劲爽之气，摆脱了文征明的秀婉和沈周的浑朴。董其昌跋陈淳《墨花卷》：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手，不虚也。” “青藤白阳”的书画艺术在中国美术史上占据着崇高的地位，对后世中国花鸟画甚至整个中国画的发展产生了深刻、持久的影响。自明代中后期直至今日，中国写意花鸟画始终沿着他们的足迹发展前行。“青藤白阳”的传世作品数量不多，一向被视为民族瑰宝、艺术经典。此次特展由南京博物院主办，联合天津博物馆、上海博物馆和苏州博物馆，精挑细选了七十余件（套）徐渭、陈淳的书画精品，全面展示“青藤白阳”书画艺术的完整面貌与发展源流，并推及二人的师承取法，为观众提供直面书画珍品、领略大师风采的机缘，大家还可以从中体会他们的笔下意趣和内心追求，体会中国传统文化的思想根源和永续发展。 希望展览能得到公众的喜爱，同时也能获得艺术家和学者们的好评。