幻像的视觉秩序

《幻像的视觉秩序：电影认知符号学概论》立足后现代电影理论的大框架，从后现代电影理论研究的前沿视角，探讨移动影像的视觉秩序，建立电影深层体系的模型，旨在给业界最直接的前沿理论指导。对电影的哲学立场进行探讨，对现有的符号学模型进行修正使其更为合理，对电影语言能力进行深度模仿；还通过把先验的概念从图式研究中移除，转而把想象投射装置（如隐喻和换喻等）考虑进来，开辟一个认知符号架构下的深层体系来探讨电影的认知结构，使移动影像的视觉秩序井然。

刘弢，1981年9月6日出生，文艺学博士，华东师范大学传播学院讲师，上海市作家协会会员。2010年-2011年在纽约城市大学参与联合培养博士项目，师从后现代电影理论奠基人诺埃尔·卡罗尔先生。出版《难为情》、《新青年卡卡》等长篇小说两部，在CSSCI中文核心期刊发表学术论文十几篇，有三篇被人大复印资料转载。

绪论
第一章 电影深层体系研究概述
第一节 研究问题
第二节 研究框架
第三节 研究内容
第二章 电影深层体系的哲学立场
第一节 电影与哲学的关系
第二节 影像假定真实的哲学立场
一、电影与现实关系
二、影像本体与真实性
三、虚构、非虚构与表现呈现
四、推测性想象与假定真实
第三节 移动影像的运动观
一、影像运动的幻觉
二、从柏格森理论看影像运动的重建
三、影像运动的能量转换
四、感知参与构建的影像运动
第四节 从认识论走向本体论的电影
第五节 电影的理性与合理性
第三章 电影深层体系的符号学模型
第一节 从文学文本到电影文本的转换
一、电影剧本的改编标准
二、符号化改编的聚焦与跨距离
第二节 观测充分的静态结构主义
一、电影语言的确立
二、电影符号学的意群分析
三、艾柯的符码分节
四、麦茨大组合段模型
五、麦茨大组合段的数据结构
第三节 面向对象的电影语言
一、作为对象的大组合段
二、作为对象的肖似代码
第四章 电影深层体系的认知结构
第一节 身体在银幕画面中的投射
一、电影的陈述、反射和元语言
二、镜头类型学以及电影的人称指代
三、无人称的电影表述和影片定位
第二节 电影的时空指示
一、作为复合体的电影之时空关系
二、身体在银幕中的投射及电影的
时空指示功能
三、时空指示给文本分析的启示
第三节 电影理论中的认知结构
一、观影过程中的心理机制
二、电影转换生成的普遍结构
三、电影超验的概念结构
四、电影具身的认知图式
五、基于认知的电影叙事
第五章 电影深层体系的内部机制
第一节 作为前概念的认知结构
第二节 前概念到概念结构的隐喻投射
一、关联论的规范化
二、移动格理论的半规范化
三、优先法则下的操作
四、电影解码与编码的机制
第三节 电影认知情感的递归模型
一、电影的情感与叙事模型
二、观影经历中的无意识情感
三、电影有意识的认知情感
四、电影认知情感的递归模型
第四节 观众与演员情感联系的“镜像映射”式模型
一、英雄形象与情感认同
二、情感认同的几种模型
三、情感认同的镜像模型
第六章 发展中的电影深层体系
第一节 电影媒介的变迁
第二节 数字化电影与电影数字化词典
第三节 影片计算机建模分析及数字化导演
结语
参考文献
后记