中国诗歌艺术研究--聚文网

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中国是诗的国度，诗的奥秘历来为人所乐道，而诗的艺术真谛又往往在可谈与不可谈之间，这正是诗评诗话、千言万语，而未足穷其情，诗学美学、层出不穷，终难尽其意。

内容简介

本书分上、下两编，上编以言、意、象、境为核心，探讨中国诗歌艺术理论；下编具体沦述、分析屈原、陶渊明、谢灵运、王维、李白、杜甫、白居易、李贺、温庭筠、韦庄、苏轼、周邦彦、陆游等13位诗人的艺术特色、艺术风格、艺术成就，全书将诗歌理论与诗歌史相结合，宏观研究与微观考察相结合，将对诗歌理论的探索与诗人之艺术的具体研究互相印证，是中国诗歌艺术研究的经典之作。

序自序上编中国古典诗歌的多义性中国古典诗歌的意境中国古典诗歌的意象言意与形神——魏晋玄学中的言意之辨与中国古代文艺理论诗与禅中国古典诗歌语言的音乐美中国古典诗歌的艺术鉴赏天趣——中国诗学的追求寄托——以美人香草为中心下编屈原的人格美及其诗歌的艺术美陶渊明崇尚自然的思想与陶诗的自然美陶谢诗歌艺术的比较王维诗歌的禅意与画意李白诗歌与盛唐文化李白的宇宙境界李杜诗歌的风格与意象杜甫的人格与风格白居易的诗歌主张与诗歌艺术苦闷的诗歌与诗歌的苦闷——论李贺的创作长吉歌诗与词的内在特质温词艺术研究——兼论温韦词风之差异试论柳词的俚俗词风的转变与苏词的风格以赋为词——清真词的艺术特色陆游诗歌艺术探源中国山水诗的艺术脉络跋增订本后记

摘要

上编中国古典诗歌的多义性关于文学作品的多义性，刘勰在《文心雕龙》里已经谈到了。《文心雕龙？隐秀篇》说：“隐以复意为工。”又说：“隐也者，文外之重旨者也。”他所说的“复意”、“重旨”，就是我在这里所说的多义性。然而，刘勰并没有专门论述诗歌的多义性问题，更没有把多义性作为诗歌艺术的一个独立范畴来看待。此后，在中国古代的诗歌批评著作中，也偶尔有涉及多义性的，如皎然《诗式》所谓“两重意”，但都没有从理论上对多义性进行深入的探讨。在西方，对诗的多义性也有人谈到过。亚里士多德在《诗学》里所讲的“双意复言名词”以及“三义”词、“四义”词，就是一个与多义性有关的问题。但丁在《致斯加拉大亲王书》中曾谈到诗有字面的、寓言的、哲理的、秘奥的四种意义。其《神曲》也“具有多种意义”，“通过文字得到的是一种意义，而通过文字所表示的事物本身所得到的则是另一种意义。头一种意义可以叫做字面的意义，而第二种意义则可称为譬喻的、或者神秘的意义”。这实际上也是一个多义性问题。不过，对多义性的深入研究，却是20世纪以后随着语义学的建立而开展起来的。据美国哲学家查尔斯？莫里斯(Charies Morris)在1938年出版的《符号理论基础》一书，语义学是符号学的三个分支之一，研究语言符号和它所指的对象之间的关系(其他两个分支是：句法学，研究符号与符号之间的关系；语用学，研究符号与其使用者之间的关系)。……

中国诗歌艺术研究

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