精选宋词三百首

语言是文字组合构成的系统，系统组合才成为了语句和文章，优秀的诗词作品便是具体化了的文字组合的特征方法和经典模式。从语法、句法的角度来评价，诗词的各个诗句中的每个词组都没有完全的独立性，甚至构词的形式都是相互制约而共生的，必要有逻辑转承和相互照应而互为铺垫或延展；从内容与意境的组织方面来评价，诗词的各个句组间也没有完全的独立性，同样也必要有相互间的逻辑转承和相互照应而互为铺垫或延展；而从语音效果方面来评价，其全部语句构成的声律系统也必须有自然转承和相互照应而相互协作才和谐，这些特点尤其可以在篇幅不同的宋词中得到充分而全面的表现。特别地，宋词还有长短句搭配所激活的语调和情调而个性化地展示了其高品质语言的艺术魅力，所以，宋词的句读尤其重要，这却是长期以来被人们所忽略了的，为此，胡跃荣编著的《精选宋词三百首》才特别用格式化的方式表现宋词作品的句读特点，不仅使每件作品中的句型句式结构清晰，而且也便于读者能够轻松地掌握其声律结构的基本要领并能够一目了然唐诗宋词之渊源，尤其是可启迪当代人自省一下现代新诗，无论是从内涵还是形式上观察，现代新诗未必真有创新的内涵，现代微型诗未必真比古代微型诗有特色。

诗词语言是人们培养语言能力和文学素养、学习和掌握语言艺术的最好的素材。胡跃荣编著的《精选宋词三百首》仅仅是为读者从宋词文化的浩瀚海洋中筛选和系统化地整理了其中的部分精华作品，无非是帮助读者提高阅读兴趣、节省大量的阅读时间和精力，为读者在养心悦目的环境中高效益地学习和掌握语言艺术提供最有效的服务。编者还希望本词选能成为每一个学习和使用汉语的人之必读蓝本，成为每一个华人家庭的必备书。所以，编者更希望将本词选编成宋词艺术中的经典语法、句法之辞典、词源。本词选还能为儿童和青少年编织美丽而可以实现的梦境，老少皆宜，雅俗可赏，却不共俗流。

胡跃荣，湖南大学教授。除教学外，爱好古典诗词的创作和研究，著有《诗词入门》《诗词写作》等专著，并写作了大量古体诗词，其博客深受古典诗词爱好者的喜爱。

读书该读最好的（代序）
《如梦令》（李清照）
《如梦令》（佚名）
《长相思》（陆游）
《长相思》（万俟咏）
《相见欢》（李煜）
《相见欢》（李煜）
《相见欢》（辛弃疾）
《生查子》（欧阳修）
《生查子》（朱淑真）
《生查子》（毛滂）
《浣溪沙》（晏殊）
《浣溪沙》（欧阳修）l
《浣溪沙》（李清照）
《浣溪沙》（陈允平）
《浣溪沙》（秦观）
《浣溪沙》（陈德武）
《浣溪沙》（张孝祥）
《点绛唇》（蔡伸）
《点绛唇》（晏几道）
《春光好》（张抡）
《卜算子》（陆游）
《卜算子》（李之仪）
《卜算子》（葛立方）
《卜算子》（苏轼）
《卜算子》（汪莘）
《卜算子》（王观）
《卜算子》（高观国）
《卜算子》（程垓）
《采桑子》（辛弃疾）
《采桑子》（陈亮）
《采桑子》（欧阳修）
《采桑子》（晏几道）
《减字木兰花》（吕本中）
《减字木兰花》（韦骧）
《减字木兰花》（秦观）
《减字木兰花》（李清照）
《减字木兰花》（苏轼）
《减字木兰花》（晏几道）
《减字木兰花》（贺铸）
《菩萨蛮》（辛弃疾）
《菩萨蛮》（张先）
《菩萨蛮》（朱淑真）
《诉衷情》（苏轼）
《诉衷情》（吴潜）
《诉衷情》（黄庭坚）
《清平乐》（辛弃疾）
《清平乐》（晁元礼）
《清平乐》（晏几道）
《清平乐》（赵令畴）
《清平乐》（陈德武）
《洛阳春》（韦骧）
《摊破浣溪沙》（辛弃疾）
《阮郎归》（晏几道）
《阮郎归》（晏几道）
《阮郎归》（欧阳修）
《阮郎归》（司马光）l
《忆秦娥》（蔡伸）
《朝中措》（辛弃疾）
《朝中措》（欧阳修）
《朝中措》（朱敦儒）
《朝中措》（晁元礼）
《武陵春》（李清照）
《更漏子》（晏几道）
《西江月》（苏轼）
《西江月》（苏轼）
《西江月》（辛弃疾）
《西江月》（辛弃疾）
《西江月》（朱敦儒）
《西江月》（陈师道）l
《西江月》（司马光）
《眼儿媚》（韩琦）
《眼儿媚》
《眼儿媚》（张元斡）
《少年游》（欧阳修）
《柳梢青》
《柳梢青》（仲殊）
《柳梢青》（吴潜）
《南歌子》（吴潜）
《南歌子》（苏轼）
《南歌子》（王炎）
《南歌子》（张先）
《南歌子》（苏轼）
《南歌子》（蔡伸）
《醉花阴》（李清照）
《望江南》（欧阳修）
《望江南》（苏轼）
《鹧鸪天》（晏几道）
《鹧鸪天》（晏几道）
《鹧鸪天》（朱敦儒）
《鹧鸪天》（惠洪）
《鹧鸪天》（陆游）
《鹧鸪天》（陆游）
《鹧鸪天》（赵令畴）
《鹧鸪天》（赵长卿）l
《鹧鸪天》（辛弃疾）
《瑞鹧鸪》（冯延巳）
《玉楼春》（宋祁）
《玉楼春》（晏几道）
《玉楼春》（欧阳修）
《浪淘沙》（李煜）
《浪淘沙》（辛弃疾）
《浪淘沙》（欧阳修）
《浪淘沙》（朱敦儒）
《浪淘沙》（晏几道）
《南乡子》（辛弃疾）
《南乡子》（秦观）
《南乡子》（苏轼）
《南乡子》（苏轼）
《虞美人》（李煜）
《虞美人》（秦观）
《虞美人》（晏几道）
《虞美人》（沈端节）
《虞美人》（吴潜）
《虞美人》（谢逸）
《虞美人》（冯延巳）
《虞美人》（徐俯）
《虞美人》（蔡伸）
《一斛珠》（周紫芝）llO
《一斛珠》（赵长卿）
《梅花引》（贺铸）
《踏莎行》（贺铸）
《踏莎行》（周紫芝）
《踏莎行》（秦观）
《踏莎行》（晏殊）
《踏莎行》（晏殊）
《鹊桥仙》（秦观）
《鹊桥仙》（辛弃疾）
《临江仙》（陆游）
《临江仙》（晏几道）
《临江仙》（晏几道）
《临江仙》（晏几道）
《临江仙》（刘辰翁）
《临江仙》（朱敦儒）
《临江仙》（苏轼）
《临江仙》（晁冲之）
《临江仙》（韩玉）
《临江仙》（程垓）
《蝶恋花》（苏轼）
《蝶恋花》（柳永）
《蝶恋花》（晏殊）
《蝶恋花》（欧阳修）
《蝶恋花》（欧阳修）
《蝶恋花》（赵令畴）
《蝶恋花》（晏几道）
《凤衔杯》（晏殊）
《一剪梅》（李清照）
《一剪梅》（蒋捷）
《渔家傲》（范仲淹）
《渔家傲》（曹组）
《渔家傲》（苏轼）
《渔家傲》（李清照）
《破阵子》（辛弃疾）
《破阵子》（陆游）
《破阵子》（晏殊）
《定风波》（欧阳修）
《定风波》（苏轼）
《定风波》（欧阳炯）
《唐多令》（陈允平）
《锦帐春》（辛弃疾）
《青杏儿》（赵秉文）
《钗头凤》（陆游）
《惜分钗》（唐婉）
《苏幕遮》（范仲淹）
《？人娇》（毛滂）
《青玉案》（辛弃疾）
《青玉案》（贺铸）
《青玉案》（陈允平）
《青玉案》（黄公绍）
《天仙子》（张先）
《天仙子》（吴潜）
《凤凰阁》（柳永）
《行香子》（赵师侠）
《行香子》（苏轼）
《行香子》（秦观）
《行香子》（辛弃疾）
《河满子》（孙洙）
《江城子》（苏轼）
《江城子》（苏轼）
《江城子》（秦观）
《江城子》（秦观）
《江城子》（叶梦得）
《江城子》（谢逸）
《两同心》（晏几道）
《千秋岁》（秦观）
《千秋岁》（张先）
《千秋岁》（欧阳修）
《风人松》（俞国宝）
《御街行》f李清照）
《御街行》（范仲淹）
《一丛花》（陈亮）
《一丛花》（张先）
《祝英台近》（辛弃疾）
《剔银灯》（范仲淹）
《金人捧露盘》（高观国）
《洞仙歌》（辛弃疾）
《洞仙歌》（苏轼）
《蓦山溪》（程垓）
《鹤冲天》（贺铸）
《感黄鹂》（秦观）
《谢池春慢》（李之仪）
《绿腰》（贺铸）
《天香》
《意难忘》（程垓）
《水调歌头》（苏轼）
《水调歌头》（苏轼）
《水调歌头》（赵长卿）
《水调歌头》（辛弃疾）
《水调歌头》（李公昴）
《水调歌头》（张孝祥）
《水调歌头》（李纲）
《水调歌头》（叶梦得）
《满江红》（岳飞）
《满江红》（辛弃疾）
《满江红》（苏轼）
《满江红》（陆游）
《满江红》（张元斡）
《塞翁吟》（仇远）
《倦寻芳》（陈允平）
《满庭芳》（秦观）
《满庭芳》（蔡伸）
《东风巧》（张炎）
《雨中花慢》（苏轼）
《雨中花慢》（吴礼之）
《凤凰台上忆吹箫》（李清照）
《凤凰台上忆吹箫》（吴元可）
《声声慢》（李清照）
《声声慢》（张炎）
《声声慢》（石孝友）
《八声甘州》（柳永）
《八声甘州》（张炎）
《汉宫春》（晁冲之）
《昼夜乐》（柳永）
《念奴娇》（苏轼）
《念奴娇》（朱敦儒）
《念奴娇》（文天祥）
《燕山亭》（赵佶）
《石州慢》（张炎）
《石州慢》（蔡松年）
《扬州慢》（赵以夫）
《东风第一枝》（赵崇霄）
《高阳台》（蒋捷）
《高阳台》（周密）
《齐天乐》（陆游）
《木兰花慢》（秦观）
《木兰花慢》（万俟咏）
《木兰花慢》（佚名）
《忆旧游》（张炎）
《玉蝴蝶》（晁冲之）
《玉蝴蝶》（陈德武）
《玉蝴蝶》（柳永）
《玉蝴蝶》（潘汾）
《渡江云》（张炎）
《雨霖铃》（柳永）
《瑞鹤仙》（袁去华）
《瑞鹤仙》（张枢）
《金盏子》（蒋捷）
《斗百草》（晁补之）
《水龙吟》（辛弃疾）l
《水龙吟》（陆游）
《水龙吟》（苏轼）
《尉迟杯》（佚名）
《安公子》（柳永）
《绮罗香》（张炎）
《永遇乐》（辛弃疾）
《永遇乐》（苏轼）
《二郎神》（赵以夫）
《望海潮》（柳永）
《望海潮》（秦观）
《望海潮》（邓千江）
《解连环》（陆游）
《解连环》（柳永）
《一萼红》（王沂孙）
《疏影》（张炎）
《风流子》（秦观）
《风流子》（蔡伸）
《风流子》（史达祖）
《风流子》（谢懋）
《惜余春慢》（陆游）
《惜余春慢》（陈允平）
《沁园春》（秦观）
《沁园春》（辛弃疾）
《沁园春》（陆游）
《沁园春》（陈人杰）
《陂塘柳》（辛弃疾）
《陂塘柳》（晁补之）
《陂塘柳》（元好问）
《贺新郎》（辛弃疾）
《贺新郎》（张元斡）
《贺新郎》（葛长庚）
《倾杯乐》（柳永）
《笛家》（柳永）
《浪淘沙慢》（柳永）
《多丽》（葛立方）
《多丽》（李漳）
《兰陵王》（秦观）
《六州歌头》（贺铸）
《哨遍》（苏轼）
《哨遍》（辛弃疾）
《戚氏》（柳永）
《莺啼序》（汪元量）
附录：词作者略考
后记