探赜索隐-中国音乐形态新论

    本书是作者对自己二十多年来的主攻领域——中国音乐形态学研究成果的系统梳理与整合。全书主要论述了中西音乐形态共性基础原理问题，中国音乐形态个性理论阐释问题，并对音乐形态学、音乐文化学、音乐心理学乃至音乐创作领域进行了实例分析。

蒲亨建 男，汉族，1956年生于重庆，文学硕士。华南师范大学教授，硕士导师组组长，音乐研究所所长。主要研究方向为乐律学、音乐史论。发表论文八十余篇，其中三十篇发表在《中国音乐学》、《中央音乐学院学报》、《音乐研究》、《音乐艺术》等音乐核心期刊上。论著多有新说，在学术界反响甚大。在南京大学《中国社会科学研究计量指标论文、引文与期刊引用统计》中，1998年论文引用率(八次)在当年艺术学科排名第四。

自序
音乐形态的最初萌动——有关音乐起源的新说(代前言)
第一编 音乐形态学的基本原理与方法
  概说
  第一章 音体系基本原理探索
  一 原理与应用
  二 乐学与律学层次关系论
  三 乐律学的数理特征及其功能、价值认证
  四 音感层次
  第二章 律制谐和观念与生成原理
  一 十二平均律自然说
  二 平均律之谐和观及定律法求证
  三 五度相生原理的内在过程与结构本质
附：“任意律”新解
  第三章 定量标记法
  一 音分标记法的非普适性
  二 音体系定量标记法新解与释疑
  三 音体系定量标记法的设计原则
  四 关于定量标记法的进一步讨论
  第四章 基础理论中的相关问题
  一 乐理中的音程概念与认识方法
  二 通行本《乐理》的问题
  三 乐理研究如何创新
第二编 中国音乐形态学的基础理论
  概说
  第一章 音列结构及其性能
  一 宫调情感说辨义
  二 论音列色彩
  三 场音列——乐种风格判定的形态学标志之一
  第二章 关于同均三宫理论
  一 传统七声音阶三分说证伪
  二 关于同均三宫的两个问题
  三 中国传统七声音阶说否证
  四 关于“同均三宫”问题的进一步对话
附：关于《中国传统音乐180调谱例集》
  五 “同均三宫”论证的新角度
  六 “同均三宫”假说的学科能量
  七 评《“同均三宫”研究综述》
  第三章 音主、音阶观念及其他
  一 我对音主观念的思考线索
  二 “宫音音主说”的乐律学悖论
   附：五度链结构逻辑及其音级性质的理论模型分析
   三 五度相生“均”、“调”关系论——“音主”新解
   附：宫角大三度思辨
  四 音级概念与音结构逻辑的内在联系
  五 《靼红》译谱正误的形态学研究
  六 曾侯乙编钟律制归属问题研究中的逻辑思维问题
  七 音腔之疑
  八 Fa、Si在音阶结构逻辑中的本质判断
  本编第二、第三章总结
第三编 中国音乐形态学的相关理论与实践
  概说
  第一章 相关理论的思考
  一 乐理应该教什么
  二 对我国音乐文化学研究现状的初步思考
  三 穿越概念纠葛，直面事物本质——读《澄清对当代国际学术理念的某些误解》之后
  四 音乐人类学本事初论
  五 主观思考中的客观真实——田野考察工作中的另一种观察与描述方法
  附：音乐的刺激与感知——与西方复音思维、中国单音思维相关的物理、心理基本关系问题
  第二章 实例分析与阐释
  一 传统、现代的完美结合与逻辑延伸——现代京剧唱段“乱云飞”的艺术、历史价值再认识
  二 “通用腔”——高腔腔系特征与风格论
  附：简化川剧高腔曲牌方法之思考
  三 武当山道教韵腔特异风格的形态学研究
  四 十二平均律在中国的实践特色——以琵琶类乐器为例
  五 一种新的定量、定性音调图示描述、分析方法——兼及《义勇军进行曲》音调序列的数理逻辑
  六 聂耳歌曲创作成功之道初探
  七 我国民族音乐形态特征的重要支点
  八 词曲形义同构关系论
余论：真理与常识——我的学术研究基础方法论
从偶然到必然的历史进程——音乐民族特色之成因断想(代全书结语)
附录 关于“同均三宫”的论证问题
后记