厚重拙朴的汉隶技法48例--聚文网

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编辑推荐

汉隶的磅礴气象、王献之的洒脱飞扬、唐楷的规范森严、赵孟頫的秀雅端严、王铎的沉郁奔放、王羲之的神样气质、魏碑的整饬厚重、米芾的沉着痛快、董其昌的萧散简远、明清大轴行草、20位专家为您释读。三千年中国书法的锦绣华章、100万读者与您共同品读中国书法的独特魅力、很令读者期待的书法技法丛书。
爱因斯坦的梦想——我想弄清楚上帝是如何设计宇宙的。本套丛书的梦想——我们想弄清楚历代名家是如何创造书法艺术妙境的。
1000幅图全景展现，历代书法技法之精髓。

内容简介

《书法技法讲坛:厚重拙朴的汉隶技法48例》受到广大读者的热烈欢迎，在不足4个月的时间里销售10000套，重印后仍然受到追捧。在读者的要求下，我们经过细致的市场调查，结合当代人们的审美特点，以书法目前广受欢迎的书法家和书法流派等为技法研究对象，约请经过学院专业训练和具有丰富实践经验的专家，精心策划撰写了《书法技法讲坛》丛书的后续10册，分别包括汉隶、王羲之行书、“二王”行草书、魏碑、唐楷、米芾行书、赵孟频行书、董其昌行书、王铎行草、明清行草大轴。

概述厚重拙朴的汉隶审美与技法特征
第1例从法度到意蕴
第2例笔法上的共性与个性
第3例中锋立骨与圆转
第4例侧锋出态与方折
第5例蓄势起笔与藏锋、露锋
第6例逆涩行笔与“锋变
第7例调锋收笔与“环引
第8例笔触与提、按、顿、挫变化
第9例从“意”到笔力、笔势、节奏
第10例从笔势到笔画方位
第11例翻、转、捻、绞用笔
第12例线质感受
第13例体现贯气的接、搭用笔
第14例线的形态层次
第15例画龙“点”晴
第16例横向力撑
第17例竖的“曲致
第18例波画的流动美
第19例撇、捺、钩和曲线的动态美
第20例复合笔画的断连关系
第21例 “口”字造型的组构方式
第22例双“口”及多“口”造型对比
第23例 “口”字框的变化方式
第24例半“口”造型
第25例 “△”造型
第26例同偏旁的变化
第27例同部件的变化
第28例造型类别与形式感
第29例 “米”字格中的结构处理
第30例重心与聚散关系
第31例主笔与副笔的走势
第32例平正中的欹侧
第33例错落和揖让关系
第34例随字赋形
第35例隶体篆意
第36例字形别趣
第37例同字异形
第38例字的空间布白
第39例规则与不规矩空间布白
第40例字内空间
第41例分割与解构
第42例空间解构与风格变化
第43例从字外空间到字组、字群关系
第44例界格划一的布局
第45例纵横等距的布局
第46例字头平齐的布局
第47例散淡闲逸的布局
第48例参差密集的布局

摘要

    汉隶上承篆籀之法，下开楷书，从而成为古、今文字的关捩点。隶书来自篆书的便捷写法，改变了篆书具象的图画字形，也使篆书单一的线条变成抽象化的笔画形态，从而出现了方、圆、粗、细、长、短等的变化，并形成扁方的结体。形虽已变，但秦（包括先秦）汉时代接近，汉承秦制，其内在的精神意蕴仍然有“血浓于水”的一致性，既包含着“血统”上的前后传承关系，又包含着时代气息的接近所带来诸多书写习惯（如数书写姿势、执笔、动作、字法等）的延续。因此，从西汉到东汉前期的碑刻中，篆籀的圆笔法仍然在延续着，只不过是字形体势已经不相同而已。

    篆、隶的笔法原则，必须以中锋用笔为根本，它既是篆、隶的基本用笔，也是线条内在所需的“存筋含骨”的质感问题。只有保持中锋的中正，才能调和书写过程中所发生的矛盾状态。中锋用笔是书写的根本，也是各种书体书写上的共性用笔要求和常态化的笔法。个性用笔是一种技巧变通，是手段、是分支、是变态。变其姿态，变其形态，变其运笔手法，有变态才有个人的风格面貌。因此，个性是建立在共性的原则基础上的并加个人的体悟见解。图2-1中的三种字体有六种风格，每字中间长方框的地方是每字的关键部分，表示每段笔画的中间部分的线条状态，线条的中间部分基本上都存有相似性，这种相似性是中锋用笔的结果；而每段笔画的首尾部分基本上都是呈不同变化的，说明这两部分都不是共性笔法的结果，而是用笔上个性的变态结果。 ……

厚重拙朴的汉隶技法48例

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