荣宝斋当代书画名家:季学今山水画集

纵观季学今的作品，大体可以分为三个阶段、三个系列，即：昆仑系列、三峡系列、黄山系列。靠前个阶段是上个世纪70年代后期至80年代中期，作品明显地流露出从西画改画国画摸索的痕迹，笔墨、章法有不少牵强之处。第二阶段是80年代中期以后的10年，作品讲究严谨的笔墨章法，尤其是画黄山和三峡的作品，树石山水的笔法多见龚半千的精神，如《处处苍崖飞白云》、《东山环翠图》皆是，而这个时期画昆仑系列的作品，传统笔墨显然难以表现雪山、草原、红柳和雅鲁藏布江激流这些古人没有画过的景色，他尝试着化解学来的笔墨，大开大合，掺进了西画的一些素描、色彩元素，反倒别开生面，有了些自己的面貌。至90年代中期之后，特别是1998年退休之后，大概更多的精力投入创作，似乎从古画和传统画理中大彻大悟，在第二阶段画昆仑的基础上升华，笔墨放开，以写代画，“运墨如已成，操笔如无为”，心淡若无，俗除清至，至此可说已经形成他专享的风格，打破传统皴法的局限，“皴自峰生”，创造了多种表现雪山特有的淡墨皴法，简洁而生动，如《雪山写意》、《藏北高原好牧场》、《冰川》等作品，有的银装素裹神秘肃穆，有的如闻雪崩轰鸣石破天惊，有的如《登昆仑兮食玉液》，雪山如滔滔波浪奔腾而过，信手写来无需皴擦。季学今用笔，该疏时则疏，该密时密，他画草原就用密密麻麻的小笔触皴擦，如《喜马拉雅》、《汉唐雄风》中的草原、草坡，仿佛根根小草可数，但在《红原》一画中表现成片的红柳时，他却在占画面五分之四的一片红颜色上，按地势的结构用大笔枯墨横扫几笔，风过树摇的红色波浪就在观者眼前翻滚，真是笔如神来！特别值得一提的是《雅鲁藏布江》一画中所表现的激流，竟是寥寥数笔与几块淡赭色色块，飞泻而过的激流就跃然纸上，若不是对激流有过长久深入的观察与描绘的提炼，是不可能达到如此精炼的表现的。
    季学今后期的作品除了笔墨干湿浓淡的灵活掌握，在色彩运用上，从岭南画派中吸取营养，消化于他的作品中，也有独到之处。如《落日熔金》、《天山牧场》，为表现雪山在落日、晨曦中的奇妙景色，他大胆注入大片艳丽的色彩进行渲染而又做到“色不碍墨”，恰到好处；而在《山乡秋林》、《雪峰》、《家家都在花丛中》等作品中，几株黄树、一角蓝天、数丛绿树、红叶，即在画面上起到画龙点睛或烘染气氛的作用，这在一定程度上适应了现代人的审美情趣，而使他的作品别开生面。

季学今，安徽巢湖人，1938年生。1958年毕业于安徽省艺专美术科。现为安徽美术家协会专职画家，中国美术家协会会员，安徽新华学院教授，曾任安徽省美协秘书长。国家一级美术师，安徽省文化艺术系列不错职称评委，享受政府长期特殊津贴。

深山访友图
藏北高原好牧场
山村秋色
山上人家
白岳齐云山
乡村晨曲
雨过青山
西藏林区
昆仑远眺
苇塘秋趣
秋雨图
通向可可西里
渔乐图
渔父图
山林夕阳
山乡秋林图
黄龙雪峰
江上访友图
扁舟何事不知归
山乡处处飞白云
秋声赋
黄山文殊院
峡江放筏
大山人家
山林春花
走进西藏
山泉淙淙
家家都在花丛中
黄山烟云图
龙川印象
日照雪峰暖
归帆图
风骨图
汉唐雄风
松林秋雨
黄山飞瀑
秋林垂钓图
黄山清凉台
皖南山村
古歙渔梁坝
高原牧羊图
雪原
江上渔歌
三峡寻梦图
牧羊图
夜月松涛图
昆仑奇石
牧归
塞北人家
唐人诗意图
三羊开泰
柴达木印象
砀山梨花
江上帆影图
春天来了
青松独秀
荒亭幽居
金顶雪霁
秋雨润荒林
秋水无声
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