导演思维(修订版)

《导演思维》是一本剖析电影导演“思维”（idea）的入门书。探索导演思维，以精进执导手法，使称职的导演成为更好的导演，使优秀的导演成为伟大的导演。 伟大的导演 改变世界观 优秀的导演 展现复杂性 称职的导演 胜任讲故事 *** ◎ 理论结合个案，提炼导演们的主要特点的同时，不简化其呈现方法。 ◎ 视角独特，从文本阐释、摄影机运用和表演三方面入手，探究导演发挥作用的机制。 ◎ 一本实用工具书、导演电影手册，既有商业片领域的史蒂文·斯皮尔伯格、比利·怀尔德，又有艺术片领域的库布里克、特吕弗、波兰斯基等，以及三位个性鲜明的女性导演。所述范例是理解诸位大师的绝佳片单。

本书对导演工作的核心做出了详细剖析，指出锻炼导演思维、提升导演水平的三种深入途径：文本阐释、摄影机运用和表演。作者以“称职”“优秀”“伟大”三个标准，对 14 位风格迥异的导演进行个案研究，分析他们如何调动各种手段赋予故事文本之外的影像美学价值和思想观念价值。书中列举的导演案例丰富，既有商业片领域的史蒂文·斯皮尔伯格，又有艺术片领域的库布里克、特吕弗，以及多位女性独立导演，融理论与实践为一体，帮助各位年轻导演们更自如地表达自我。

肯·丹西格（Ken Dancyger），从事编剧教学数十年，任教于纽约大学蒂施艺术学院，曾为广播电台及电视台编导过多个戏剧节目与纪录片，并以资深剧本顾问的身份活跃于美国和欧亚地区，著有《超越套路的剧作法》《电影与视频剪辑技术》《全球化的剧本写作》等。他的书理论与实践并重，是全世界电影教学课程的核心教材，已出版葡萄牙语、意大利语、西班牙语等十余种译本。十八年来，他开办的编剧、后期工作室遍及德国、新加坡、南美洲等国家及地区。 吉晓倩，北京大学英语语言文学系硕士，《世界电影》杂志副编审。独立译著有《酷天下：对一种流行的生活态度的剖析》《受难中的激情：卡尔·德莱叶的生平和电影》等。合作译著有《演技六讲》《天才的阴暗面：悬念大师希区柯克的一生》《永不言败：温斯顿·丘吉尔的领导智慧》《湍流与静流：电影中的节奏设计》等。另在《世界电影》《环球银幕》《电影艺术》上发表译文多篇。

自序
第一部分导演做什么
第1章引言
1.1导演做何事
1.2导演是何许人也
1.3我们如何走到了这一步
1.4我们今日置身何处
1.5本书的构架
1.6我为何写作本书
第2章导演思维
2.1制片的统合
第3章称职的导演
3.1观众想要什么
3.2导演与称职
3.3个案研究I：安托万·富卡的《亚瑟王》
3.4个案研究II：西蒙·温瑟尔的《铁骑雄师》
第4章优秀的导演
4.1导演思维是怎么运作的
4.2个案研究：迈克尔·曼的《借刀杀人》
4.3为拍摄项目增色
4.4导演思维
第5章伟大的导演
5.1导演的声音
5.2美国的三位当代伟大导演
5.3美国之外的三位当代伟大导演
第6章文本阐释
6.1个案研究：斯坦贝克的《伊甸之东》
6.2内在／外在
6.3年轻／年老
6.4男性／女性
6.5政治／社会／心理
6.6基调
第7章摄影机
7.1镜头
7.2摄影机机位
接近度
客观性摄影机机位
主观性摄影机机位
摄影机高度
7.3摄影机运动
定点运动
运动中的运动
7.4布光
7.5美术指导
7.6声音
7.7剪辑
连贯性
清晰
戏剧性重点
新观念
平行动作
情感指南
基调
主要人物
冲突
故事形式
第8章演员
8.1选角
8.2人物弧线
8.3题外话：演员作为导演
8.4表演哲学
8.5由表及里
8.6由里及表
8.7美国学派
8.8欧洲学派
第二部分导演个案研究
第9章谢尔盖·爱森斯坦：历史辩证法
9.1简介
9.2文本阐释
9.3指导演员
9.4指导摄影机
9.5强调剪辑的导演手法
第10章约翰·福特：诗意和英雄主义
10.1简介
《愤怒的葡萄》
《侠骨柔情》
《菲律宾浴血记》
《搜索者》
10.2文本阐释
10.3指导演员
10.4指导摄影机
第11章乔治·史蒂文斯：美国性格——欲望与良知
11.1简介
《寂寞芳心》
《古庙战笳声》
《二房东小姐》
《郎心似铁》
《巨人传》
11.2文本阐释
11.3指导演员
11.4指导摄影机
第12章比利·怀尔德：生存危机
12.1简介
《失去的周末》
《日落大道》
《桃色公寓》
《双重赔偿》
12.2文本阐释
12.3指导演员
12.4指导摄影机
第13章恩斯特·刘别谦：浪漫的生命力
13.1简介
《天堂里的烦恼》
《妮诺契卡》
《街角的商店》
《生或死》
13.2文本阐释
13.3指导演员
13.4指导摄影机
第14章伊利亚·卡赞：戏剧作为生活
14.1简介
《街头恐慌》
《码头风云》
《伊甸之东》
《美国，美国》
14.2文本阐释
14.3指导演员
14.4指导摄影机
第15章弗朗索瓦·特吕弗：儿童礼赞
15.1简介
《四百下》
《偷吻》
《爱情飞逝》
《日以作夜》
15.2文本阐释
15.3指导演员
15.4指导摄影机
第16章罗曼·波兰斯基：生存的孤独
16.1简介
《罗斯玛丽的婴儿》
《唐人街》
《苔丝》
《钢琴家》
16.2文本阐释
16.3指导演员
16.4指导摄影机
第17章斯坦利·库布里克：现代生活的黑暗
17.1简介
《2001太空漫游》
《巴里·林登》
《全金属外壳》
《大开眼戒》
17.2文本阐释
17.3指导演员
17.4指导摄影机
第18章史蒂文·斯皮尔伯格：永远的童年
18.1简介
《大白鲨》
《夺宝奇兵》
《外星人E.T.》
《拯救大兵瑞恩》
18.2文本阐释
18.3指导演员
18.4指导摄影机
第19章玛格丽特·冯·特洛塔：历史与个人生活的交会
19.1简介
《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》
《克丽斯塔·卡拉格斯的第二次觉醒》
《玛丽安和朱莉安》
《玫瑰围墙》
19.2文本阐释
19.3指导演员
19.4指导摄影机
第20章鲁卡斯·穆迪松：移情及其有限性
20.1简介
《同窗之爱》
《在一起》
《永远的莉莉亚》
《心洞》
20.2文本阐释
20.3指导演员
20.4指导摄影机
第21章卡特琳·布雷亚：性欲的冲突
21.1简介
《罗曼史》
《姐妹情色》
《性喜剧》
《地狱解剖》
21.2文本阐释
21.3指导演员
21.4指导摄影机
第22章玛丽·哈伦：名流与平庸
22.1简介
《我射击了安迪·沃霍尔》
《美国精神病人》
22.2文本阐释
22.3指导演员
22.4指导摄影机
第23章结语
附录确立导演思维
解读剧本的策略
走向阐释
选择导演思维
出版后记