碰撞、对话与交融——就尹一桑《第二交响乐》论其后期创作思维的主要特征--聚文网

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内容简介

《碰撞、对话与交融：就尹一桑<第二交响乐>论其后期创作思维的主要特征》作者张千一认为，伊一桑一以贯之地将中国道家思想和阴阳学说与西方现代作曲技法相结合，形成“主要音”技法理论体系，并以其具有鲜明个人特色及东方烙印的作品将西方的现代作曲技法融入到东方的哲学理念之中，让世人领悟到了东西方文化的碰撞、对话与交融。他的“主要音”技法实际上就是道家思想和阴阳学说在音乐中的具象化体现。这种基于东方哲学理念的作曲技术使得尹一桑的作品引起了国际乐坛的广泛关注，甚至冲击着西方音乐的主导地位。国内外许多人曾预言：二十一世纪将是东方音乐的世纪，甚至是中国音乐的世纪。这样的预言能否实现？如何实现这是每一位中国音乐家应当思考的问题。而对于这个问题，《碰撞、对话与交融：就尹一桑<第二交响乐>论其后期创作思维的主要特征》作者通过透彻的个案分析给出了自己的回答。相信《碰撞、对话与交融：就尹一桑<第二交响乐>论其后期创作思维的主要特征》无论对于二十一世纪的音乐创作还是理论研究都具有重要的参考价值和启示意义。《碰撞、对话与交融：就尹一桑<第二交响乐>论其后期创作思维的主要特征》是作者2007年上海音乐学院博士学位论文，2008年获上海市优秀博士论文奖。

引言
第一章尹一桑与“主要音”（Holon）
一、“主要音”与作曲家特殊人生经历的关系
二、“主要音”与中国哲学思想及东方文化的关系
（一）“主要音”与阴阳原则
（二）“主要音”与线性思维
三、“主要音”与西方现代作曲技法的关系
（一）“主要音”与音色音乐
（二）“主要音”与序列音乐（十二音技法）
小结
第二章尹一桑的创作分期
一、东亚时期
二、欧洲时期
（一）音色音乐作品阶段（1960一1971）
（二）器乐独奏、重奏和协奏曲作品阶段（1970-1981）
（三）交响乐作品阶段（1982-1987）
小结
第三章尹一桑《第二交响乐》分析
一、“主要音”结构形态分析
（一）次序符号
（二）阴阳式主要音
二、时间特性与空间特性分析
（一）速度
（二）力度
（三）线条
（四）声场
小结
不算结束的结束语
参考文献
附录：尹一桑主要作品目录
后记

碰撞、对话与交融——就尹一桑《第二交响乐》论其后期创作思维的主要特征

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