叶侣梅画集--聚文网

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内容简介

在二十世纪国画山水画关于桂林山水的描述中，有三位老先生是不应当忘记的，大家都知晓的有李可染与白雪石，而叶侣梅先生却被人知之甚少。我们真正忽略了艺术探索的本质，须知这三位国画家都是采取第二条探索道路的画家，不同的是李可染、白雪石居京城，有较高的美术层面和较大的知名度，他们在二十世纪五十年代为“山川与现实写生”时，均先后以桂林山水为题材作过大量国画山水画探索，他们多以自己有一定成就与模式的画法处理过桂林山水，有不少有艺术个性的作品传世，他们也借着桂林山水逐渐被认知而声名远播，进一步成就了他们的画名，成为画桂林山水的代表画家。叶侣梅则不然，他比李可染、白雪石先生更早投身桂林山水中，他夫人的娘家就是漓江中美的阳朔兴坪人家。他只凭自己的生命感悟去找寻桂林山水的画法，希望从中找出一些时代的、画桂林山水的基本的国画画法。加之他过度受累而在六十六岁就逝世，因而，他更多地进行了桂林山水诸多画法的尝试、探索，并在二十世纪七十年代形成了独特的为桂林山水传神写照的叶家笔墨法度，只是其成功定式在当时的历史条件下未能被广泛见识与认知。对于这三位画家来讲，与其说李可染、白雪石成就了桂林山水画，不如说桂林山水成就了李可染和白雪石的国画，而叶侣梅则在对桂林山水画的探索中走得更早、行得更宽、坚持更久，他是为桂林山水的国画化而贡献一生的。我们不难看到，如今更多画桂林山水的年青国画家们，他们的画作中自觉不自觉地应用着叶先生的许多笔墨与构图因素，却很少见到可染先生与雪石先生的独特机杼。这也许才是叶先生值得骄傲与欣慰的，后人在画桂林山水时真正记住了他，这个为桂林山水付出了一生的艺术家。

五六十年代的作品
阳朔碧莲峰
阳朔江滨
阳朔古渡
兴坪榕树潭
碧莲峰里住人家
漓江斗米滩上
大圩古桥
兴坪烟云
春雨霏微写漓江
桂岭烟云
阳朔古座塘村
兴坪晨渡
兴坪晨渡（局部）
七十年代的作品
山城丽之晴川新绿
山城丽之碧莲清夏
山城丽之园林似锦
山城丽之江岸朝晖
邕江旭日
船在青山顶上行
花桥春雨
百乌逐帆飞
几程漓水曲
当空高插碧芙蓉
桂楫轻舟
春暖杨堤
南溪新霁
塔山帆影
桂岭晴岚
阳朔兴坪佛子厄
果然佳胜在兴坪
小桥流水人家
新雨初晴
象山水月
山苍水碧漓江景
浪石朝霞
清漓三月雨霏微
天外奇峰排玉笋
喜看稻菽千重浪
峰奇水秀漓江路
西峰夕照
南溪玉屏
阳朔碧莲峰下
有朋自远方来
月牙山一角
客帆古渡真宜画
碧莲峰下泊行舟
漓江滩头
东岭朝霞
雨洗烟岚分外青
阳朔江滨
隔山雨气入船凉
千峰垂影百舸争流
兴坪朝板山
千峰迎晓日万户换新颜
叆靆云烟雨后山
龙头山晓雾
桂楫轻舟下粤关
叠彩薰风
我坐轻舟山下过
伏波渔趣
还珠洞
漓江奇峰
胜似山阴道上
大圩晓烟
春风又绿漓江岸
扫成屏幛几千舂
八十年代的作品
漓江夕照
漓江奇趣
翠霭朱帆
碧莲雨意
天外奇峰排玉笋
漓江奇胜
碧莲春
漓江春霭
三山一览中
半帆红日一江风
云拥千峰翠色一带江山如画
南溪雨意
漓江夏云
芳莲池的早晨
两岸晓霞千里草
花桥春雨
象山水月
驼峰赤霞
伏波独秀
叠彩清风
訾洲红叶
芦笛洞天
南溪瑞雪
飞云挟雨掠峰巅
波光摇动群峰醒
漓江之晨
桂海朝晖
象山春意图
碧莲峰麓风景道
壁立干仞摩苍穹
激石水声当峡吼
清漓饮象之图
蓬莱胜境
千峰如阵
象山水月洞
快雨时晴
江作青罗带山如碧玉簪
叆叇烟云绕万峰
叠彩山
叠彩山（局部）
漓江通景图
漓江云山
雨余山更翠
柳堤渔趣
秋晴灿烂斜阳里
漓江山水
杨堤晚泊
漓江烟渚
漓江晚霭
象山写意
漓江夏山图
花桥春晓
漓水碧如蓝桂山苍玉立
桂海朝晖
江流清浅但容舫
江山娇如此焉得不回头

叶侣梅画集

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