影视文化学教程(影视学基础课系列教材新世纪高等学校教材)

本教程分为十部分（含导论），从导论“影视文化学”的内涵讲起，分别从第一章“西方文化理论钩沉”，第二章“中国影视文化探赜”，第三章“影视文化构成”，第四章“影视文化因素”，第五章“影视文化动态过程”，第六章“影视文化建制”，第七章“影视文化功能”，第八章“影视文化的当代课题”，第九章“影视文化战略”作为脉络，面系统地阐述了影视文化的基本知识和发展流变，《影视文化学教程》思路清晰，内容丰富，讲解通俗易懂，不仅可以作为普通高校“影视文化学”“影视文化批评”“影视艺术学”等相关专业课学生的教材，也可供影视系统从业人员及影视评论爱好者了解影视文化发展前沿动态和整体结构使用。

史可扬，北京师范大学艺术与传媒学院教授，博士生导师，电影学博士。任职于北京师范大学艺术与传媒学院。专业方向为影视美学和批评、美学和艺术史论。在《新华文摘》、《文艺研究》、《人文杂志》、《学术研究》、《北京师范大学学报》、《当代电影》、《电影艺术》、《现代传播》、《中国广播电视学刊》、《戏剧艺术》、《齐鲁学刊》、《北京电影学院学报》、《学术论坛》、《艺术评论》、《艺术百家》、《光明日报》等核心报刊发表哲学、美学、影视学论文近百篇。出版有新世纪高等学校教材《影视美学教程（第3版）》，北京师范大学出版社，2016；《新时期中国电影美学研究》，北京师范大学出版社，2014，等，为当今影视美学、影视文化领域知名研究学者，讲授者。

绪论 第一节 文化研究概说 第二节 文化研究的基本主题 第三节 影视文化研究的主要内容 第一章 西方文化理论钩沉 第一节 法兰克福学派大众文化批评理论 一、阿多诺的文化工业理论 二、本雅明的机械复制艺术批评 三、哈贝马斯的传媒批评 第二节 伯明翰学派文化批评理论 一、雷蒙德·威廉斯的电视社会学研究 二、斯图尔特·霍尔的文化霸权与“制码/解码”理论 三、约翰·费斯克的电视研究 第三节 社会历史批评理论 一、社会历史批评的缘起 二、泰纳的理论 三、社会历史批评的特征 第四节 意识形态批评理论 一、意识形态释义 二、阿尔都塞的意识形态理论 三、葛兰西的文化霸权理论 四、约翰·B.汤普森关于意识形态运行模式理论 第二章 中国影视文化探赜 第一节 儒家文化和美学的基本主张 一、“仁学”基础 二、美善统一的艺术标准 三、“文质彬彬”的审美观 四、“兴”“观”“群”“怨”的艺术功能论 第二节 儒家美学与中国电影 一、儒家“仁学”与中国电影的人道主义传统 二、儒家“忧惠意识”与中国电影的入世精神 三、儒家“美善统一”论与中国电影的道德本位 第三节 中国美学范畴体系与中国电影 一、中国美学的范畴体系 二、援“道”入中国电影 三、中国电影的三个维度：“气”“象”“仁” 四、中国电影与中国美学主要范畴的统一 第三章 影视文化构成 第一节 影视作者 一、影视作者的定义 二、影视作者的分工 三、影视作者的特点 第二节 影视作品 一、影视作品的本质 二、影视作品的分类 第三节 影视观念 一、基本影视观 二、影视的价值标准 三、影视的欣赏趣味 第四节 影视受众 一、影视受众的定义 二、影视受众的特点 三、影视受众的心理 第四章 影视文化因素 第一节 影视与社会的互动 一、电视的自律性 二、社会之于电视 三、电视之于社会 第二节 影视价值定向系统 一、价值观念与影视文化 二、政治与影视文化 三、宗教与影视文化 四、道德观念与影视文化 五、民族精神与影视文化 第三节 影视的社会影响因素 一、民族特性与影视文化 二、受众阶层与影视文化 三、文化教养与影视文化 四、人际关系与影视文化 第五章 影视文化的动态过程 第一节 影视文化生产 一、影视文化生产的过程 二、影视文化生产的特性 第二节 影视文化的调节 一、影视文化调节的定义和分类 二、影视文化调节的手段 三、影视文化调节的意义 第三节 影视文化消费 一、影视文化消费模式 二、影视消费的差异 第六章 影视文化功能 第一节 影视的审美功能 一、影视的人性解放功能 二、影视的人格完善功能 三、影视的陶冶情操功能 第二节 影视的认识功能 一、认识社会 二、认识人生 三、认识自身 第三节 影视的商品功能 一、影视生产的商业性 二、影视产品的商业性 三、影视消费的商业性 第四节 影视的交流娱乐功能 一、观众与影视作品中人物的交流 二、观众通过作品与艺术家交流 三、观众之间的交流 四、娱乐功能 第七章 影视文化的当代课题 第一节 影视的文化属性 一、人的需要层次和文化层次 二、影视文化作为审美文化 三、影视文化作为大众文化 第二节 影视的国际化与本土化 一、影视国际化的特征 二、国际化与文化心态 三、中国影视的国际化与本土化 第三节 数字化与影视 一、影视的产生、发展与科技 二、数字技术对现代影视的影响 三、数字技术对电影美学的冲击及辨析 第八章 影视文化分析实例 第一节 电视文化三思 一、通过媒介的交流 二、失去内核的审美 三、被遮蔽的认知 第二节 中国电视的文化分析 一、电视文化的价值标准 二、对一个争论问题的追问 三、电视应追求真善美的统 四、寻回电视的文化和美学品位 第三节 商品还是艺术：贺岁电影质疑 一、贺岁电影的含义与发展轨迹 二、贺岁档不能等同于商机，电影不能等同于商品 三、贺岁电影不能等同于“媚俗” 四、回归电影的审美本位 参考文献 后记 修订后记