理查德·迈耶

《理查德·迈耶(第一卷)》是理查德迈耶从事建筑设计20周年的纪念版，介绍了私人建筑和公共建筑及项目，包括门罗发展中心，高等艺术博物馆，得梅因市艺术中心，康奈尔大学本科宿舍等。项目借助平面图、剖面图、立面图以及模型等展现了每个项目的特点，体现了不同时期·迈耶设计的变化。

理查德·迈耶(Richard Meier，1934――)，美国建筑师，当代最有影响力的建筑师之一，现代主义建筑“白色派”教父，1963年创立事务所，1984年被授予建筑领域里的最高奖项普利策奖，迈耶先后在1989年被英国皇家建筑师学会颁发皇室金牌，1992年获法国政府授予的“艺术与文学大师”称号，1993年获得德国建筑奖。1997年迈耶又获得了AIA(美国建筑师协会)授予的金牌以及日本政府为表彰他在艺术上取得的成就而授予的皇室奖金。理查德·迈耶以自己独特的白色风格设计而享誉全球。如今，在美国和欧洲，他已经凭借着包括庭院、私人住宅、住宅群、市政厅、博物馆和公司总部等诸多方面的设计而屡获大奖。其中最为世人瞩目的项目包括洛杉矶的盖蒂中心、亚特兰大的高级博物馆、巴黎的视讯中心、巴塞罗那的现代艺术博物馆、康涅狄格州的哈特福德神学院和印第安纳州图书馆。迈耶的设计一直执着追求空间和光线之间的和谐与平衡，每个作品都体现出他对建筑与环境之间如何和谐共处的独到理解。

前言
约瑟夫·里克沃特的序
私人建筑和项目
史密斯住宅
霍夫曼住宅
萨尔兹曼住宅
庞德里奇住宅
沙姆伯格住宅
道格拉斯住宅
郊区住宅模型
梅德曼住宅
棕榈沙滩住宅
乔瓦尼奇住宅
公共建筑和项目
西贝思艺术家住宅
双子公园东北住宅
查理易万思工厂建筑
门罗发展中心
布朗克斯发展中心
好利获利公司办事处模型
好利获利公司办事处模型的修改
好利获得培训中心宿舍
好利获得总部大楼
斯特罗奇别墅的现代艺术博物馆
康奈尔大学本科宿舍
艺术馆
沙拉·坎贝尔·布拉法陶器工作室
曼彻斯特市民中心
纽约学校展览厅
艾西蒙阅读室
为诺尔国际设计的家具
哈特福德神学院
克里夫蒂溪小学
装饰艺术博物馆
萨摩赛特公寓
高等艺术博物馆
国际柏林建筑住宅
得梅因市艺术中心
林戈托工厂改建计划
西门子办公大楼
后记
作品年代表
参考文献
摄影师
合作者

序 Preface 理查德？迈耶 这么多年来，“最喜欢什么颜色”这个问题我和我的孩子们经常反复问起，快满五岁的乔瑟夫回答的很快，“绿色”，原因是“草是绿的，树是绿的，我们身边到处都有绿色，这是春天的颜色。”而不愿被哥哥抢去风头的安娜，今年三岁，表示自己喜欢蓝色，原因是“天空是蓝色的，海也是蓝色的”。然后他们异口同声的问我“爸爸，你喜欢什么颜色”？“白色”，无论这个游戏玩了多少次，我的答案始终如一。 “爸爸，”乔瑟夫说，“你不能选白色，白色不是颜色，彩虹里没有白色，你必须选个其他颜色，比如红色、绿色、蓝色或黄色。”我每次都会给出相同的解释，我认为白色是最棒的颜色，因为彩虹里的每种色彩都能从里面看到。 事实上，自然光和自然界里存在的其他所有颜色，因为有了白色的衬托，才得以更好的呈现。光和影，虚到实的变幻，在白色的背景下展现了最好的效果。这也是为什么白色自古一直象征着纯洁，透明和完美的原因。其他颜色会随着环境变化被赋予不同的意义，而白色始终保持其纯粹。然而白色出现时，受到天空中变幻的云彩，太阳和月亮或光的影响，总是带有其他颜色。歌德说过，“色乃光之殇”。或许白色代表了颜色的记忆及希望。 白色也表现了我工作性质，我用它来理清建筑概念，增强视觉形态。在初期，光和空间的塑模过程中，白色对我有所帮助，这里的光和空间并不是抽象空间，无边界空间，此处空间的定义和顺序与自然和环境有关，与人的尺度和建筑文化相关。我的原材料包括体积和面，光和形态，视野和尺度的改变，动静之间的切换，还有建筑物本身的物质和功能元素。我很看重建筑物的创造过程，更愿意把自己想象成一个建筑师而非艺术家。我相信，建筑艺术最终也是如此。建筑史给我提供了快捷的灵感源泉，因为任何建筑物的外观部分浓缩了其包含的历史，融合了永恒，延续，进而品质这些价值标准。我的比喻和引用总在作品中得以内化，比喻也仅仅与建筑相关。 我的基本重点放在空间，形态，光和如何营造他们上，我旨在强调我的目标是着眼于眼前，而非幻想。追寻目标能的动力不曾松懈的原因是因为我相信现今，和过去都同是是建筑的核心和灵魂。建筑是有活力并持久的，因为这里面有我们；我们生存，活动和使用的空间在建筑中实现。我的作品旨在重新定义和打磨这一人类持续存在的规则，解读过去和未来可能性的关系，从我们的文化中提取永恒和主题元素。风格的基础就是作出摒弃还是留存的决定，就是发挥个人意志和智慧。总而言之，风格诞生于文化，并与个人经历息息相关。 想要了解相关内容，那就需要进一步参考书中的作品。书中介绍的建筑和项目代表了我过去二十年在建筑方面的投入。这是我未完的职业生涯的一部分，也标志着我在五十岁即将到来时面临的重大转折。在此我想感谢一些人，他们在准备这本书的过程中发挥了重要作用：乔安？奥克曼责无旁贷的编写了原稿并协调了整个方案。马西莫？维格纳利，超凡的图形设计师，为了图表的排版付出了大量的时间。阿比杰？尔司特吉的努力使得这本书最终能出现在我们的面前。以斯拉？斯托勒为这本书照了无数张相片。我还要感谢很多人，他们在过去的二十年中以各种方式参与了这些作品。还要特别感谢我的合伙人杰拉德？葛兰，我由衷对你们表达感谢。