行书笔法图说

对于学习行书是一本极佳的教科书般的存在.

行书是介于楷书和草书之间的一种书体。写行书比写楷书便捷、痛快，在五种常见书体中，行书的应用最为广泛，实用性最强。近几年来，书法教学得到了普遍重视，书法技法书也很受读者欢迎，但多数是楷书技法书，专讲行书的极少。本书以一文一图，图文并列的形式，深入浅出地阐述一些在学习行书过程中要碰到的问题，对读者学习行书会有一定的帮助。本书共十章，分别述说行书的特点、执笔、笔画、偏旁、结体、章法、选帖临摹、创作欣赏等问题。各章附有字例或简图。本书行文以简明扼要、通俗易懂为原则，每一章节文字不多，务必步骤清晰，立意明白，具有提纲挈领的作用。初学者可用它作为入门的向导，书法教师可用它作为教学辅导和参考。正文后附精选历代行书名作及作者作品，供读者学习参考。

骆恒光，号翼之，浙江诸暨人。毕业于中国美术学院，早年受教于陆维钊、沙孟海等名家。对书画甚有研究，近年绘画作品多有出版，尤擅行书。浙江教育出版社编审，浙江省文史馆馆员，西泠印社社员，中国书法家协会会员。曾任浙江省书法家协会副主席、浙江省书法家协会书法理论研究会会长、中国美术学院客座教授。现为浙江省书法教育研究会副理事长、浙江九三学社文澜书画院院长、浙江省书法家协会顾问。出版有书学专著和字帖、画册共70余种。

第一章行书的特点
一、露起露收
二、用转代折
三、增减钩挑
四、牵丝映带
五、替换笔画
六、删繁为简
七、体势多变
第二章行书的执笔
第三章行书的用笔
一、起笔的变化
二、一波三折
三、用笔的方圆
四、侧锋的应用
五、翻笔和绞笔
六、悬针和垂露
七、重按起笔
八、放笔
九、笔画的粗细
十、偃笔
第四章行书的笔画
一、上点的变化
二、长竖的变化
三、撇捺屈俏
四、笔画的向背
五、钩的变化
六、捺的变化
七、笔画的替代
八、笔画的俯仰
九、笔画的长短
十、笔画的平行
十一、平头撇
十二、竖右弯钩
十三、曾头点和其脚点
十四、笔画的重复
十五、笔画的错位
十六、笔顺的变化
十七、“三”字三画不同
第五章行书的偏旁
一、三点水
二、走之旁
三、绞丝旁
四、草字头
五、人字旁
六、宝盖头
七、提手旁
八、广字头
九、衣字旁和示字旁
十、木字旁
十一、反文旁
十二、竖心旁
十三、雨字萝
十四、反犬旁
十五、火字旁
十六、页字旁
十七、日字旁
十八、金字旁
十九、月字旁
二十、提土旁
二十一、三撇旁
二十二、耳旁
二十三、禾字旁
二十四、言字旁
二十五、车字旁
二十六、门字框
二十七、心字底
二十八、戈字旁
二十九、四点底
第六章行书的结体
一、笔画参差
二、牵丝联结
三、纵横取势
四、结体方圆
五、长短大小
六、断笔
七、结体的错位
八、字形收放
九、布白
十、结构内部的收放
十一、以圆代方
十二、开合
十三、重轻
十四、正斜
十五、出锋破整
十六、左右高低
十七、牵搭
十八、疏密
十九、结构向背
二十、放一笔取势
二十一、险以宕气
二十二、破角
二十三、移动笔画
二十四、局部省略
二十五、口不宜正
二十六、重复结构
二十七、收中宫
二十八、笔画的放射状排列
二十九、平行结构
三十、楷隶草篆入行
三十一、偏侧取势
三十二、笔画的分割和比例
三十三、形态造新
第七章行书的章法
一、天地左右
二、分行布白
三、应接
四、连断
五、节奏
六、墨色
七、幅式
八、落款
九、盖章
第八章行书的选帖和临摹
一、选帖
二、临摹
第九章行书的创作和欣赏
一、创作
二、欣赏
第十章行书的碑帖介绍
一、王羲之《兰亭序》
二、怀仁集王羲之书《圣教序》
三、颜真卿《祭侄文稿》
四、杨凝式《韭花帖》
五、米芾《蜀素帖》
六、李邕《云麾将军李思训碑》
七、王殉《伯远帖》
八、苏轼《黄州寒食诗帖》
九、陆柬之《陆机文赋》
十、黄庭坚《松风阁帖》
十一、李建中《土母帖》
十二、欧阳询《张翰帖》
附录一：历代行书名作
附录二：作者书法作品
后记