古代画论(艺术文化创意理论丛书)

本书简略介绍了我国古代的绘画理论。全书内容按照朝代的先后顺序编排：先秦至汉代、唐朝、宋朝、元朝、明朝、清朝。每个朝代都相应地介绍了当时最具代表性的人物及其作品和思想。尽管本书内容不算详尽，但也大致概括出了我国古代的绘画理论全貌。

导言 一 什么是“中国画论” 二 “中国画论”的内容 三 “中国画论”的发展与著作举要 四 对“中国画论”的整理、研究与学习 阅读材料 第一章 吉光片羽——先秦至汉代的画论 一 论画的起始 二 《周易》论象 三 孔子论画 四 《老子》论画 五 庄子论画 六 韩非子论画 七 《淮南子》论画 八 王充论画 第二章 传神写照——绘画理论的自觉 一 绘画理论的自觉 二 传神论的内涵及其实践与思想背景 三 曹植《画赞序》 四 陆机论画 五 顾恺之论“传神” 六 顾恺之《论画》与《魏晋胜流画赞》 七 顾恺之《画云台山记》 第三章 卧游畅神——山水画论的产生 一 南朝山水画论的实践与美学背景 二 宗炳《画山水序》 三 王微《叙画》 四 萧绎《山水松石格》（传） 第四章 六法品藻——画品的发端 一 人伦品鉴、文艺品评与“六法”品画 二 “六法”与“六品” 三 谢赫《古画品录》 四 姚最《续画品》 第五章 神妙能逸——唐人画论与画品 一 画学的发展与“六法”的新阐述 二 唐人画品的新风尚与“四品”的含义 三 彦惊《后画录》 四 裴孝源《贞观公私画录》 五 李嗣真画评 六 张怀璀《画断》 七 杜甫论画 八 自居易论画 九 元稹论画 十 朱景玄《唐朝名画录》 第六章 意在笔先——张彦远《历代名画记》 一 张彦远、《历代名画记》及其论画思想 二 《历代名画记》选录 第七章 心源造化——唐代山水画论 一 水墨山水画的成熟与唐代山水画论 二 王维《山水决》、《山水论》（传） 三 符载《观张员外画松石图》 四 荆浩《笔法记》 第八章 格法理趣——宋人画论 一 宋代画学的发展与宋人画论、画评 二 黄休复《益州名画录》 三 刘道醇《圣朝名画评》 四 李鹿《德隅堂画品》 五 董迪《广川画跋》 六 陈造论写神 七 罗大经论画 八 赵希鹄论画 九 刘克庄论画 十 陈郁论写心 第九章 林泉高致——两宋山水画论 一 两宋山水画的发展与山水画论 二 郭熙《林泉高致》 二 韩拙《山水纯全集》 第十章 画史鉴裁——宋人画史 一 画史的续作及其体系性 二 郭若虚《图画见闻志》 二 邓椿《画继》 四官修《宣和画谱》 第十二章 得于象外——两宋文人画论 一 文人画潮流的兴起与文人画论 二 欧阳修论画 三 苏轼论画 四 沈括论画 五 黄庭坚《山谷题跋》 六 米芾《画史》 七 赵孟坚《梅竹谱诗》 第十二章 胸中逸气一元人画论 一 文人画实践的成熟与理论的深化 二 钱选论画 三 李衍《竹谱详录》 四 赵孟?论画 五 汤厘《画鉴》 六 黄公望《写山水诀》 七 柯九思论画 八 吴太素论画 九 张退公《墨竹记》 十 吴镇论画 十一 倪瓒论画 十二 饶自然《绘宗十二忌》 十三 王绎《写像秘诀》 第十三章 宗古新变——明代画论一 一 明代画学概述 二 宋濂论画 三 王履论画 四 朱同论画 五 祝允明论画 六 文徵明论画 七 郎瑛论画 八 杨慎《画品》 九 李开先《中麓画品》 十 何良俊《四友斋画论》 十一 王世贞论画 十二 徐渭论画 十二 孙鲼《书画跋跋》 十四 詹景风论画 十五 高濂《燕闲清赏笺》 十六 屠隆《画笺》 第十四章 画史宗脉——明代画论二 一 “南北宗”论的产生及其历史意义 二 莫是龙《画说》 三 董其昌论画 四 陈继儒论画 五 王肯堂论画 六 范允临论画 七 李日华论画 八 谢肇涮论画 九 李流芳论画 十 张丑《清河书画舫》 十一 唐志契《绘事微言》 十二 顺凝远《画引》 十三 沈颢《画麈》 十四 恽向论画 十五 陈洪绶论画 十六 《诸名家绘法纂要》 第十五章 画学心法——清入画论 一 “南宗”文人画观念的深化 二 王时敏论画 三 王鉴《染香庵画跋》 四 徐沁《明画录》 五 笪重光《画筌》(王晕、恽格评注) 六 王翠《清晖画跋》 七 恽格《南田画跋》 八 王原祁论画 九 王檗、王蓍、王臬《学画浅说》 十 唐岱《绘事发微》 十一 布颜图《画学心法问答》 十二 张庚沦画 十二 王昱《东庄论画》 十四 方薰《山静居画论》 十五 沈宗骞《芥舟学画编》 十六 华琳《南宗抉秘》 十七 李修易《小蓬莱阁画鉴》 第十六章 正奇之变——清代画论二 一 清代画学中的写生与写意 二 龚贤论画 三 石涛论画 四 高其佩《指头画说》 五 邹一桂《小山画谱》 六 金农论画 七 李解论画 八 郑燮《板桥题画》 九 蒋骥《传神秘要》 十 丁皋《写真秘诀》 十一 查礼《画梅题记》 十二 钱泳《履园画学》 十三 邵梅臣《画耕偶录》 十四 华翼纶《画说》 十五 郑绩《梦幻居画学简明》 十六 松年《颐园论画》 主要引用书目与参考书目