意派与批评性艺术--聚文网

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内容简介

本书以高名潞提出的“意派”和王南溟提出的“批评性艺术”为研究与批评对象。作者通过精细的文本分析批判地考察了“意派”与“批评性艺术”的文化诉求、理论构架、理论来源及其谬误。作者认为，“意派”和“批评性艺术”是很好的展现了批评家的“个人话语”的两套艺术批评理论，其对于“确立中国艺术的自主性”和“建构本土艺术自足的评论话语系统”极为重要，在中国近三十年的艺术批评理论与实践中尤为罕见。

序
上篇 “意派”研究及批评
一高名潞的雄心：建立中国当代艺术的方法论
二 “整一现代性”VS分裂现代性
三意派的“意”：一个无所不包的概念
四 “意派”的逻辑：从“极多主义”到“意派”
五 “整一”、“分化”和“整合”
六高名潞对“意派”的自我认定及评价
七 “意派”的真面目
八关于“意派”的质疑和批评
九高名潞所从事批评工作的贡献及失误
下篇 “批评性艺术”研究及批评
一王南溟的工作：让中国当代艺术进入中国问题情境
二 “更前卫艺术”VS当代艺术
三 “批评性艺术”的“批评性”：一种具体的前卫性
四 “批评性艺术”的逻辑：从“观念艺术”到“批评性艺术”
五 “‘中国问题情境’的艺术”PK“‘中国符号’的艺术”(后殖民艺术)
六艺术家的身份：从“文人”到“知识分子”
七从“语言学转向”到“社会-文化-政治转轨”
八 “批评性艺术”的真面目
九关于“批评性艺术”的质疑和批评
十王南溟所从事批评工作的贡献及失误
结语
附录
从“历史上的先锋派”到“后先锋派”――彼得？比格尔对“先锋派”的界定及区分

意派与批评性艺术

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