视听语言

张宁，毕业于中国传媒大学戏剧影视学院，现任中国传媒大学继续教育学部实验教学中心主任，国家高级摄影师，数字调色课程资深讲师。相关研究成果发表在《当代电影》《现代传播》《现代电影技术》《数码影像时代》《影视制作》等杂志，出版专著《从“忠实”到“悦目”——数字影像质量控制解析》《数字调色的艺术——图解DaVinci Resolve》。 唐培林，男，湖南永州人，博士，教授，硕士生导师。先后求学于湖南师范大学和中国传媒大学。美国南加州大学（USC）和纽约城市大学（CUNY）访问学者。目前任教于中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院，主要讲授摄影构图、视听语言、纪录片创作和中国电视剧史论等课程。

目 录 导  言  “影像”由来 / 001 一、影像的发明 / 001 二、影视创作的三个阶段 / 006 三、影视语言的技术性和艺术性 / 017 四、视听语言分析的方法 / 021 第一章  摄影造型 / 031 第一节  焦距和景深 / 032 一、短焦距镜头 / 033 二、中等焦距镜头 / 039 三、长焦距镜头 / 043 四、可变焦距镜头 / 046 五、镜头焦距和景深 / 052 第二节  构图 / 058 一、构图与画幅 / 059 二、平面摄影构图与影视摄影构图 / 064 三、影视摄影构图三原则 / 065 第三节  景别 / 073 一、景别的划分 / 074 二、五种景别的综合分析 / 080 三、景别的功能 / 083 第四节  角度 / 089 一、不同角度的定义及造型特点 / 089 二、摄影角度的功能 / 099 第五节  运动 / 112 一、画面的运动 / 113 二、运动的变频 / 126 三、运动镜头的作用和艺术表达 / 131 四、新技术的运动造型 / 141 五、和运动镜头相辅相成的固定镜头 / 150 第六节  光线 / 161 一、光线的三要素 / 161 二、光线的主次 / 165 三、三大光效体系 / 166 四、影视作品中的表现性用光 / 171 五、实例分析 / 176 第七节  色彩色调 / 178 一、色彩的基本知识 / 181 二、色彩背后的情感剖析 / 187 三、色调的概念和分类 / 196 四、经典影片中的典型色调 / 199 五、实例分析 / 217 第二章   场面调度 / 236 第一节  场面调度的概念 / 237 一、场面调度的定义 / 237 二、场面调度的两个层次 / 238 三、场面调度的方法 / 238 第二节  场面调度分析方法论 / 245 一、场面调度的创作还原 / 245 二、场面调度单项分析 / 253 第三节  场面调度的功能 / 256 一、完成叙事、制造期待 / 257 二、营造情景气氛 / 258 三、构成影片的内在节奏 / 260 四、刻画人物性格和内心世界 / 261 五、丰富长镜头内部蒙太奇叙事 / 264 第四节  场面调度的风格特征 / 267 一、封闭式的场面调度 / 267 二、开放式的场面调度 / 269 第三章  蒙太奇和长镜头 / 277 第一节  蒙太奇 / 281 一、蒙太奇的概念 / 282 二、蒙太奇的种类 / 282 三、经典的蒙太奇段落 / 286 第二节  长镜头 / 287 一、长镜头的概念 / 288 二、长镜头产生的技术条件 / 290 三、长镜头的种类 / 291 第四章  声音 / 302 第一节  声音的特性 / 304 一、声音的要素 / 304 二、电影声音的特性 / 305 第二节  声音的三种形式 / 307 一、人声 / 307 二、音乐 / 310 三、音响 / 314 第三节  声画关系 / 315 一、声画同步 / 318 二、声画对位 / 318 三、声画分离 / 321 第四节  声音——电影的第四维空间 / 322 一、扩展电影对时空的再现能力 / 322 二、丰富电影的语法 / 324 三、声音本身具有丰富的创造性 / 326 第五章  剪辑 / 333 第一节  剪辑的技巧与特性 / 335 一、静接静VS静接动 / 337 二、动接动VS动接静 / 338 第二节  连贯性剪辑 / 341 一、空间的连贯性 / 341 二、时间的连贯性 / 352 第三节  非连贯性剪辑 / 354 第四节  剪辑的节奏 / 361 第六章  电影中的叙事 / 367 第一节  叙事形式系统 / 368 一、因果关系 / 371 二、叙事时间 / 372 三、叙事空间 / 375 第二节  古典好莱坞电影的叙事结构 / 375 一、明星制下的人物原型和行为动机 / 379 二、因果关系作为故事建构的主要统一原则 / 380 三、在情节层面建立初始情境的范型 / 380 四、时空建构的不可见性（透明性） / 381 五、封闭式结尾 / 382 六、全知视点——上帝之眼 / 382 第三节  艺术电影的叙事风格 / 384 一、关注人物，淡化故事情节 / 385 二、因果关系被偶然性代替 / 387 三、开放性的结局 / 389 第四节  现代电影的叙事策略 / 391 主要参考文献 / 403