中国现代文学研究通史 第2卷(1928-1937) 多元共生

本书从1928—1937年这一时段文学批评、研究的基本形态、“作家论”的作家历史定位、文学文体研究的规则构建、新文学史的历史编排等角度来展开，勾勒出了该十年文学批评/研究发展的主体脉络和线索，呈现了新文学批评、研究实践的丰富复杂面貌。作者不对各种批评研究成果做褒贬评价，而是让各方批评、研究的声音都有一席之地，强调该时期多元的文学批评研究的共生性。书稿勾勒此阶段新文学批评研究的基本格局，以“作家论”为线索考察这个时期关于作家的研究，缕析了这一时期新文学问题形式的批评，探究了这一时期的新文学史写作等问题，具有较高的史料和学术价值。

导言
第一章重建地基：新文学理论批评的多元格局
第一节扭转与坚持：1928年之后的新文学生态
一、强势扭转：以清算五四作家起步
二、重新定义“文学”：革命文学理论的提出
三、自我反省：《地泉》五序言的调整
四、时代潮流裹挟下的各方坚持
五、文艺自由论辩背景下多元局面的确立
第二节确立新坐标：社会/历史批评引领主流
一、阶级论的登台：钱杏邨与革命文学批评
二、“为人生”传统的延伸：茅盾的社会/历史批评
三、“左翼”文艺批评路线的形成：从瞿秋白到冯雪峰
四、社会主义现实主义的落实：从胡风到周扬
第三节站在自由的角度：新文学理论批评的另一面
一、呼吁文学纪律：梁实秋的文艺理论
二、建构诗学理论：从朱光潜到梁宗岱
三、以个人的方式介入现实：沈从文的文学批评
四、我说我话：李健吾、李长之的体验式批评
五、新文学学理研究的开端：朱自清的《纲要》
第二章“作家论”热潮中的作家经典化实践
第一节“鲁迅”热点、“鲁迅”定位及其经典化实践
一、众声交汇中的“鲁迅”热点和“鲁迅”定位
二、走进深层：鲁迅作品的文本细读与艺术评论
三、小品文热中的“鲁迅”笔法和“鲁迅”象征
四、进入文学史：关于鲁迅的史学定位
五、盖棺之论与鲁迅学的起步
第二节自我阐释与他人论述：“周作人”的经典化构建
一、唱和、生成：苦雨斋文化圈的自我彰显
二、论辩的效应：两种“周作人论”的交锋及协调
三、“一座孤傲的山峰”：小品文标杆形象的确立
第三节“作家论”热潮中的作家等级化实践
一、时代性思想性价值优先的“作家论”主流
二、“作家论”写作中的几个典型个案
三、以“女”为群的“女作家论”
第四节为历史留“传”
一、记人叙事之风的流行
二、亦评亦传：关于作家的多重叙述
三、社会热点与传记写作：以“丁玲事件”为例
四、自传的史学意识和多样化实践
第三章新文学文体形式批评的美学规则构建
第一节小说文体批评的规则化实践
一、“现实主义”笔法在小说美学等级中的优势地位
二、从形式着眼：抒情小说批评的“艺术至上”取向
三、构建小说学：以“巴金”“老舍”“新感觉派”研究为例
第二节散文新秩序的确立
一、为现代散文溯源：散文秩序化的前期工作
二、文体包含思想：杂文与小品文的价值论辩
三、散文个案研究与个人的“散文史”
第三节新诗价值再衡定与20世纪30年代的新诗批评
一、诗论诗学的多元交汇和诗群的理论表达
二、诗评的参与：诗的观念开拓和规则确立
三、中国诗歌会理论批评的另辟路径
第四节戏剧批评和研究的起步
一、超越或推进：戏剧运动的理论探讨
二、新剧批评的多元形态
三、规范与反规范：“曹禺”现象讨论及戏剧范式重建
第四章“史”的构建与新文学的知识图谱确立
第一节撰史：新文学的秩序设计
一、初期新文学撰史的两种框架：运动史与创作史
二、新文学运动史的率先引领
三、梳理细节：新文学创作史的艺术倚重
四、大学课堂上的“新文学史”
五、保守主义者的另建规则：钱基博的撰史
第二节专题研究：新文学历史化、制度化的初期实践
一、专题史研究的立场和角度
二、社团、地域研究的历史构想
三、年度研究：编结历史时间之网
第三节《中国新文学大系》：绘制新文学的历史图景
一、搭建历史框架：理论、史料集《导论》的铺排
二、从不同角度切入：三卷小说集《导论》的各有说法
三、构筑新文学多个侧面：散文、诗、戏剧诸集《导论》的叙述
四、“选本”的历史考虑与个人角度
余论
主要参考文献