香闺缀珍

女性书画家入史与中国书画史格局的思考(代序)
引言
上篇 古代才媛探析备案
一 《玉台书史》与《玉台画史》之再认识
(一)成书缘由之环境使然
(二)两书体例与女性身份
(三)《玉台》所载才媛主角
二 晚明清初女性的文化景象
(一)女性的“理想”与“现实”
(二)江南才女文化的繁荣
(三)小青的生命悲剧
(四)古代才媛的灵性及其书画方式
(五)晚明画史接纳女性
(六)才媛盛衰导向简述
三 青楼闺阁殊同分析
(一)才媛的性别错位
(二)传统的女子艺术
(三)书画习尚比较
(四)历代才媛之楷模
(五)声名流布之条件
(六)聚焦世家闺阁的教养
四 地方珍藏与展览撷英
(一)无锡博物馆藏明清才媛作品
(二)苏州博物馆“历代文人墨竹图特展”选才媛作品
(三)上海博物馆“千年丹青：日本中国藏唐宋元绘画珍品展”选金代才媛作品
(四)天津市艺术博物馆藏清初才媛作品
(五)浙江省博物馆藏清代才媛作品
(六)上海博物馆藏清代才媛作品
(七)故宫博物院藏才媛作品
(八)台北故宫博物院藏明代才媛作品
下篇 南京博物院藏古代才媛作品分析
一 盛名远播的才媛作品
(一)管道异的女红制作《刺绣观音像》
(二)邢侗之妹邢慈静的书法
(三)一代名妓薛素素的《吹箫仕女图》
(四)花卉“女宗”文傲的《墨梅图》扇面
(五)禧、祜丹青著，花露鸟有声
(六)冒襄侍姬之擅画
(七)南楼老人――陈书之花卉册页
二 承继家学的闺淑作品
(一)绘画世家之马荃
(二)南田后裔之恽冰
(三)幼禀庭训之顾蕙
(四)昆山夏氏之淑媛
(五)得父真传之任霞
三 夫唱妇随，琴瑟和鸣
(一)李因与葛征奇的文采风流
(二)曹贞秀与王芑孙的合璧之作
(三)方婉仪的出尘之致
(四)才情俊逸，阖家画卷
(五)墨香淡远，秀韵天成――周笠妻缪瑞英的两面扇画
(六)晚清才媛吴淑娟的创作
四 散落的珍珠
(一)文徵明母亲的《春雨修篁图轴》
(二)陆淡容的写真像卷
(三)顾绣名家韩希孟
(四)佩香诗韵――骆绮兰之《竹石水仙图》
(五)毗陵才女，风雅一门
――张纶英、王采苹、王采蘩两代名门才女的书画艺术
(六)王翠女弟――汪亮
五 才媛之稀罕的亮相
(一)徐原仙的《花蝶图》折扇面
(二)范？莹的《花蝶图》折扇面
(三)梅卿女士画梅香
(四)汤密之竹石传世
(五)文静玉之小品
六 才媛之尘封的回忆
(一)吴宏作《寇白门像》轴
(二)河东君柳如是的造影
(三)“一品夫人”顾媚像
(四)清代肖像画家笔端的《小青像》
(五)方维仪阿罗汉像卷文稿的题跋
(六)为董小宛造像
七 最后的闺阁绣――凌杼与沈寿的创作
注释
参考文献
图片参考文献