历代经典碑帖实用教程丛书：米芾·苕溪诗碑

书法

"米芾生于北宋仁宗皇祐四年（1052年），卒于徽宗大观二年（1108年），初名黻，后改芾， 字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。祖居山西太原，后迁湖北襄阳，晚年定居江苏镇江。 自小学习书画，向时人学习，也向古帖取法。他临摹古帖，形神精妙，几可乱真，由集古 而出新，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎。 《苕溪诗帖》是米芾三十六岁时所作，时为宋元祐三年（1088 年），与《蜀素帖》 同为米芾行书的重头戏，并称米书双璧。《苕溪诗帖》的用笔有如下特点： 一是中锋侧锋兼用，藏锋与露锋并施，善于在平中见奇、险而不怪，在正侧、俯仰、 向背、曲直、转折和顿挫中形成潇洒俊迈的气势、痛快淋漓的风韵或杀锋落笔重若崩云， 往往以很重的落墨起笔，让人震撼。如帖中“襄、夏、去、载、枚”等字，起笔都是势大 力沉的圆头横。行笔到中段稍提而过，尾部又顿按，但没有起笔那么狠而重，显得有急有 缓、有主有次，富于变化。 二是横画的左伸右缩，对比明显，如帖中“夏、去、秋、半、青、梁”等字。 三是竖画多欹侧，竖画上部偏向左，下部偏向右，如帖中“群、哗、辞、声、怜、行” 等字，玉树临风、摇曳多姿。 四是蟹爪钩的妙用。蟹爪钩是一种惯常发力点产生时间差的钩法，出钩前要增加一段 横向运动过程作为蓄势铺垫，其形状如同螃蟹扬爪横行，故名。其在汉隶中已见端倪，王 羲之、王献之和颜真卿等书法家都有运用。米芾《苕溪诗帖》也大量运用这一技法。例如 “将、谢、寻、浮、转（轉）、宁”等字的竖钩，“戏（戲）、秋、周”等字的竖撇。 五是捺画的变化。人们通常写捺画特别是平捺，多以左轻右重，一波三折而过，《苕 溪诗帖》除了守常之外，还有出新，即反捺的变化，写出了极为别致的反捺，反过来变成 左重右轻。例如帖中的“峰、漫、入、还、通、过、游（遊）”等字的反捺。 《苕溪诗帖》的结构欹正相生，通常有欹侧的体势，欲扬先抑、欲左先右、欲疏反密。 如在保持重心平稳的基础上，极力将竖画往右下偏斜，又在适当的位置调整一些笔画或字 向左下倾斜，增加了灵动跌宕的风姿和骏逸飞动的神态。 《苕溪诗帖》的章法也颇具匠心，可谓稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥。 紧凑的点画与大段的留白形成强烈的对比，粗重的笔画与轻柔的牵丝交相辉映，骏逸的笔 势与涩滞的笔触相辅相成。在重视整体气势的同时，兼及细节的雕琢，把风樯阵马的动态 与沉雄稳健有机地融合，创造出激越痛快、翰逸神飞的意境。"

陆有珠，1957年10月出生，广西南宁人，副教授，广西书法家协会会员，广西书法教育学会副会长，广西开明画院理事，教育部审定书法教材评审专家，曾在南宁师范大学等多所高等院校从事大学语文、书法教学工作。

"第 1 章 米芾与《苕溪诗帖》简介 ………… 1 第 2 章 书法基础知识 ……………………… 2 第 3 章 点画笔法分析 ……………………… 6 第 4 章 偏旁部首分析 ……………………… 28 第 5 章 结构分析 …………………………… 41 第 6 章 造字练习 …………………………… 53 第 7 章 集字与创作 ………………………… 105 第 8 章 原帖欣赏 …………………………… 125"