历代经典碑帖实用教程丛书：米芾·蜀素帖

书法

米芾生于北宋仁宗皇祐四年（1052 年），卒于徽宗大观二年（1108 年），初名黻， 字元章，号襄阳漫士等，祖籍太原，后迁湖北襄阳，徽宗时召为书画学博士，人称“米 南宫”。米芾一生爱奇石，知无为军时，州有奇石，具衣冠拜之，呼为石兄，世有“米 颠”之称。其人天资高迈，是宋代有名的书画家和文物鉴赏家，与其子米友仁创“米 家山水”的新画法。米芾书法博采古代人所长，超逸绝尘，以瑰伟、雄强、妍丽、 姿致、豪爽、淋漓受人喜爱，为一代之奇迹，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。 北宋时，蜀地（四川）生产一种质地精良的本色绢，称为蜀素。有个叫邵子 中的人把一段蜀素裱成一个长卷，上织有乌丝栏，制作讲究，只在卷尾写了几句话， 空出卷首以待名家题诗，以遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为丝绸织 品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。一直到北宋元祐三年（1088 年）米芾三十六岁时，见此蜀素当仁不让，一气呵成，写得洋洋洒洒，恣肆， 他在上面一口气写了自作的八首诗。卷中数诗是当时纪游或送行之作。卷末款署“元 祐戊辰，九月二十三日，溪堂米黻记”。这就是《蜀素帖》。此卷由于丝绸织品不 易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更显精彩动人。 此卷现存台北故宫博物院。 《蜀素帖》率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。《拟古》 二首尚出以行楷，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜“八面出锋”，变 化莫测。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字” 的独特风格。结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风 姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济， 藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔 处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧， 不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的空白形成强烈对比，粗重的笔画与轻柔的 线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的 静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。总之，其率意的笔法，奇诡的 结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的 意境。所以清高士奇曾题诗盛赞此帖：“蜀缣织素乌丝界，米颠书迈欧虞派。出入 魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快。”

陆有珠，1957年10月出生，广西南宁人，副教授，广西书法家协会会员，广西书法教育学会副会长，广西开明画院理事，教育部审定书法教材评审专家，曾在南宁师范大学等多所高等院校从事大学语文、书法教学工作。

"第 1 章 米芾与《蜀素帖》简介 …………… 1 第 2 章 书法基础知识 ………………………… 2 第 3 章 点画笔法分析 ………………………… 6 第 4 章 偏旁部首分析 ………………………… 25 第 5 章 结构分析 ……………………………… 36 第 6 章 造字练习 ……………………………… 44 第 7 章 集字与创作 …………………………… 79 第 8 章 原帖欣赏 ……………………………… 100"