历代经典碑帖实用教程丛书：史晨碑

书法

《史晨碑》立于山东曲阜孔庙。碑分两面刻。前碑刻《鲁相史晨祀孔子奏铭》，也称《鲁 相史晨孔庙碑》《史晨请出家谷祀孔庙碑》，通常称《史晨前碑》，隶书，十七行，行三十六字。 后碑刻《史晨飨孔庙碑》，通常称《史晨后碑》，高广尺寸同前碑，隶书，十四行，行三十六字。 前后碑书风一致，当为一人手书。此碑为东汉后期汉隶走向规范、成熟的典型。 《史晨碑》对一个书法初学者来说是深入汉隶堂奥的很好范本。它有规律可循，形式上 较为工整，笔画间架一丝不苟，在微妙的变化中又是如此的庄重含蓄。 《史晨碑》的用笔以纤细、虚和几近于秦篆的运动方式呈现了自己的线条性格。《史晨 碑》线条起笔的“蚕头”意味并不十分明显，它不少地方以露锋着纸的用笔方式为主，但它 露而能藏，尖而寓圆，变化也就极为自然。不过，它对磔笔处的“雁尾”却非常着重，一波 三折的特色较为典型，其用笔或平出，或上挑，或方折的变化尤为丰富，均展现出精妙婉丽 的艺术效果。 《史晨碑》的结构为外松内紧；波笔其圆融的转折在长长带出的运笔行进中似乎太过突 然，也多少带有点有意为之的痕迹，但这却从中反映了《史晨碑》的结体注重舒展与内聚对 比的强烈倾向。《史晨碑》的横线条在结体上基本以均衡的比例来排列，但为了避免均衡可 能会带来的呆板和缺乏变化的结果，《史晨碑》采用了不同的方式来改变，像“臣”字，就 是利用左边这根由直线转变成曲状的线条来达到目的的，这根缠绵委婉、活泼灵动的线条， 不仅调节了上部三根均衡的横线可能会造成的呆板，同时，也避免了与内部两根小竖线并列 冲撞的后果。不过，有人可能会感到《史晨碑》中的很多横线的组合排列未必都由直中带曲 的线条来辅助调节，这非常正确，但要注意到，书法之所以会成为一种艺术种类，就在于它 的变化方式是多种多样的。 《史晨碑》的章法，在汉隶中属横平竖直、纵横有列的典型；它的布局更注重于字与字 之间的行距留有充分的间隔。再加上结字的平正外张内收，透露出舒旷空灵的艺术效果。不 过，字与字在间隔的内部并不孤立，而是十分讲究呼应的，反映在它线条纤细而又虚和的基 本特征上。《史晨碑》的线条就像是轻轻划出的，毫无声息。这当然应该归咎于它的线条特 质。所以，结字纤细而又虚和的线条及起笔大多直接露锋着纸的用笔方式，在空旷的间隔上 必然会使字与字之间相互形成一种张力，而张力的不明确性所导致的间隔含混化倾向的产生， 又必然会促成字与字之间在间隔内部的相互关联和统一。这就是《史晨碑》整体布局在汉隶 中独有的风采。

陆有珠，1957年10月出生，广西南宁人，副教授，广西书法家协会会员，广西书法教育学会副会长，广西开明画院理事，教育部审定书法教材评审专家，曾在南宁师范大学等多所高等院校从事大学语文、书法教学工作。

第 1 章 《史晨碑》简介 ……………………… 1 第 2 章 书法基础知识 ………………………… 2 第 3 章 点画笔法分析 ………………………… 6 第 4 章 偏旁部首分析 ………………………… 23 第 5 章 结构分析 ……………………………… 37 第 6 章 造字练习 ……………………………… 45 第 7 章 集字与创作 …………………………… 81 第 8 章 原帖欣赏 ……………………………… 107