爱丽丝漫游70后

梦亦非所著的《爱丽丝漫游70后》为中国第一部以70后诗人诗歌为主题的论著，该书打破了常见的学报体评论模式，在《爱丽丝漫游奇境》与《黑客帝国》之间文本跳跃与关联时，论述了70后诗人与诗歌的往昔与现状，不会给人学报体的枯燥感，它是一次比喻，是一个童话，是一部电影，是一次评论界的事故。对写作者而言它是一本论著，对普通读者而言它是一本妙趣横生的怪书。《爱丽丝漫游70后》部分文章于2011年在民刊《零点》刊发时，即引发了一场诗歌界的论争，本次正式结集出版，可当诗论收藏，也可当怪书闲读。

    梦亦非，70后代表评论家、诗人、小说家、专栏作家，出版有《苍凉归途》（评论卷）、《苍凉归途》（诗歌卷）、长篇实验小说《碧城书》、学术专著《植物改变世界》等近二十部著作，创办与主编当下中国最重要的诗歌民刊《零点》诗刊，自1998年起发起与主持每年一届的“中国70后诗歌论坛”。

序 70后诗人的兔子尾巴长不了
第一章 爱丽丝和她的兔子
第二章 柴郡猫的笑
第三章 乌鸦为什么像一张写字台
第四章 爱丽丝的变形记
第五章 我要拼命摇晃你，把你变成一只小猫
第六章 半鹰半狮兽
第七章 仿龟的故事
第八章 龙虾四对舞
第九章 眼泪潭
第十章 爱丽丝的妩媚归途
第十一章 一只叫安石榴的兔子
第十二章 爱丽丝的引文
第十三章 两种进门的方式
第十四章 爱丽丝的奖品
第十五章 爱丽丝的顶针
第十六章 爱丽丝的致敬
第十七章 Matrix
第十八章 狐狸为何没有长尾巴
第十九章 挖开兔子洞
第二十章 猫吃蝙蝠吗？蝙蝠吃猫吗
第二十一章 爱丽丝漫游黑客帝国
第二十二章 爱丽丝的恶搞
第二十三章 新的美学法则
第二十四章 当我们谈论70后诗歌时我们在谈论什么
第二十五章 不是大结局

    第一章 爱丽丝和她的兔子 也不知道是因为那口井太深，还是因为她落地太慢，她居然有足够的时间东张西望，还有时间猜测下一步会发生什么事。首先，她朝下面望去，想看清楚自己会掉到什么地方。可是，下面黑得什么也看不见。接着，她又朝井壁望去，只见井壁上排满了橱柜和书架，有的地方还挂着地图和图画。 这是刘易斯？卡洛尔的名著《爱丽丝漫游奇境记》中，爱丽丝掉进兔子洞的过程。但我在这里想谈的不是这部因为电影而重新勾起人们兴趣的童话，我要谈的是70后：70后诗人，70后诗歌。 70后是什么？或者什么是70后？ 在登上诗坛十年之后，70后的诗人们仍然在为自身的存在找证明，为自身的“合法性”而感到焦虑，就像那些依靠不正当手段登上政坛的政客，总是听不得别人对自身的质疑，甚至会以特别而可笑的方式申明、暗示自己的合法性。其实外部早就视其合法性为不见、为伪问题，但其自身仍然自我疑神疑鬼，自我为合法性问题而感到焦虑。 在70后诗人的文章中，言论中，这种身份的危机感一直在延续。“2008中国70后诗歌论坛”与“2009中国70后诗歌论坛”上，身份的合法性从来都是一个热门话题，诗人们就如同掉进了兔子洞的爱丽丝。也许是70后这口井太深，或者因为诗人们落地太慢，所以“居然有足够的时间东张西望，还有时间猜测下一步会发生什么事”。他们最想干的就是“想看清楚自己会掉到什么地方”。但历史就像那口深井，“黑得什么也看不见”。诗人们失望了。这几句是非常好地对70后现状描述的暗合，“只见井壁上排满了橱柜和书架，有的地方还挂着地图和图画。”这就是70后的生活，书架是他们的来源与归宿，那地图则意味着他们的失去方向感，那图画呢，则代表着对未来的想象。 爱丽丝掉啊，掉啊，掉啊。难道永远也到不了尽头？“真不知道我已经落了多少里啦，”她大声说道，“准是快到地球的中心啦。我想想，那可有四千里呢，我想……”。最后爱丽丝终于掉到了底部， 正在这时，只听“扑通”一声，她落到了一堆干枯的枝叶上，终于掉到底了。 登上诗坛十年后的70后诗人们就如同爱丽丝一样，人是到底了，但不知道自己为何会到这里，自己身在何处，更可怕的是那只引她掉下来的兔子消失掉了，“她拐弯的时候，离兔子挺近的，可是兔子一眨眼不见了。”在70后的深井中，诗人们是爱丽丝，兔子是谁？