戏剧基础理论研究 论戏剧的形式和意义

本书是北京电影学院全校本科专业基础课《戏剧概论》的教学参考书。全书聚焦于戏剧的形式与意义这一基础理论议题，围绕文学性与剧场性、戏剧动作、戏剧情境、戏剧结构，以及戏剧功能等概念展开论述，从本体论的意义上阐明了戏剧形式结构的内在规律，探究了戏剧作品赏析的基本方法。本书坚持用历史的眼光剖析戏剧理论著述，将历时性研究的思路融入了戏剧本质理论的建构过程之中。同时，通过全面、细致的文本研究，揭示了《玩偶之家》《塔尼娅》等诸多经典剧作内容与形式的奥秘，以此构成戏剧批评的写作示例。

卢暖，男，1990年4月生于北京。自2008年起就读于中央戏剧学院戏剧文学系，2012年获戏剧学专业(戏剧史论与批评方向)学士学位，2015年获艺术学理论专业(戏剧学方向)硕士学位，20侣年获艺术学理论专业(西方戏剧史论方向)博士学位。现任教于北京电影学院。著有戏剧批评文集《读剧偶拾》，另有多篇戏剧批评和史论研究文章发表于《人民日报》《戏剧与影视评论》《中华读书报》等刊物。各类著述逾百万字。

前言
绪论 戏剧的文学性与剧场性
第一节 戏剧是动作性的文学形式：谈戏剧文学性与剧场性的对立
一、简析文学与艺术的本质和媒介
二、诗的综合性与戏剧的综合性
三、戏剧一度创造与二度创造的分离
四、歌德的启示：“戏剧”与“舞台剧”的区分
五、戏剧二度创造的自由和独立性
第二节 戏剧是“演员演故事”：谈戏剧文学性与剧场性的统一
一、简析戏剧文学的特性及其与“电影文学”的差异
二、戏剧是否需要“上演”
三、黑格尔美学思想体系中的“动作情节”及其逻辑模式
四、主观与客观的协调：戏剧动作性的本质特征
五、三种文学形式的差异与戏剧诗的文学特性
第一章 戏剧动作
第一节 戏剧动作的本质特性：直观性、主观性、规定性
一、谈动作性与叙述法：动作的直观性表现形式与主客观的统一
二、再谈动作性与叙述法：关于历史叙事和内心叙事的广度
三、总论戏剧动作的直观性、主观性和规定性
第二节 戏剧动作的类型和艺术特征
一、戏剧动作的主体与动作分类原则：言语动作和形体动作
二、戏剧的言语动作之一：对白
三、戏剧的言语动作之二：独白
四、戏剧的言语动作之三：旁白
五、简述戏剧形体动作的艺术特征
第二章 戏剧情境
第一节 从《罗密欧与朱丽叶》的情境设计谈起
第二节 启蒙时代的情境理论与性格理论
一、狄德罗的戏剧情境理论及其创作实践
二、戏剧《卡门》剖析：基于情境设计的“性格对比”
三、“超越”情境逻辑之上的人物性格和动作
四、情境理论与性格理论的统一：莱辛与黑格尔的戏剧理论
第三节 再谈“引人入胜的情境”：《捕风捉影》案例分析
一、《捕风捉影》第一条线索的设计：克劳第和喜萝的婚恋风波
二、《捕风捉影》第二条线索的设计：班尼迪和贝特丽丝的关系转变
三、形式的共时性与内容的历时性：情境与近代戏剧理论问题再辨析
第三章 戏剧结构（上）
第一节 戏剧性贯穿冲突的基本创作形态
第二节 《玩偶之家》戏剧冲突的开场建构阶段
一、娜拉与海尔茂的夫妻关系
二、娜拉与林丹太太、阮克大夫的朋友关系
三、核心事件的发生与冲突的成型
第三节 《玩偶之家》戏剧冲突的发展激化阶段
一、冲突发展的第一步：向丈夫求助
二、冲突发展的第二步：向朋友求助
三、冲突发展的第三步：向敌人求助
第四节 《玩偶之家》戏剧冲突的高潮结局阶段
一、冲突的终局：情节主线的结束
二、夫妻关系的终局与讨论场面
三、娜拉出走的意义与自由主义悲剧特征
第五节 戏剧性贯穿冲突的设计与作品的主题思想
第四章 戏剧结构（下）
第一节 悬念与观念：谈戏剧情节发展的“指路标”
第二节 “离心力”与“情节一致性”问题的哲学辨析《塔尼娅》结构初探
一、《塔尼娅》剧情概述
二、《诗学》中的情节理论与哲学思想——“情节一致性”理论辨析
三、理性与现实的关系——“情节一致性”理论再辨析
第三节 “向心力”与思想观念的具象化：《塔尼娅》结构再探
一、爱情的悲剧：满怀深情的姑娘或与世隔绝的“多余人”
二、人生的正剧：社会劳动与自我价值的重构
三、作品观念的力量：什么是人生的意义
结语 为人民而戏剧
第一节 戏剧功能问题与布莱希特的戏剧理论
第二节 《伽利略传》的思想与“启蒙诗学”批判
附录一 北京电影学院《戏剧概论》课程推荐阅读书目及文献
附录二 北京电影学院《戏剧概论》课程推荐阅读剧目500种
附录三 中国戏剧专题推荐书目