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舞蹈音乐的基础理论与应用

内容简介

米兰·昆德拉编著的在《相遇》中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的‘相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是《相遇》作者米兰·昆德拉与其旧主题和旧爱的“相遇”。
如果有人问我，我的祖国通过什么在我的美学基因里留下深远影响，我会毫不迟疑地回答通过雅纳切克的音乐。身世的巧合在这里也扮演了它的角色，因为雅纳纫克一辈子都在布尔诺生活，我父亲也是。父亲还是年轻钢琴家的时候，在这里曾经是一个对雅纳切克着迷的(孤立的)音乐社团的成员，这些人是雅纳切克最早的行家与捍卫者。我在雅纳切克辞世之后一年来到人间，从小，我就每天听父亲或是他的学生们弹奏他的音乐。一九七一年，在我父亲的葬礼上，在被占领的阴暗年代，我不让任何人致辞；只有四个音乐家，在火化时，演奏雅纳切克的《第二号弦乐四重奏》。

一画家突兀暴烈的手势：论弗朗西斯·培根
二小说，存在的探测器
三黑名单或向阿纳托尔·法朗士致敬的嬉游曲
四接近传承之梦
五美丽宛如一次多重的相遇
六他方
七我的初恋
八遗忘勋伯格
九《皮》：一部原小说

摘要

    “时间是一九七二年。我和一个年轻的女孩在布拉格郊区会面，地点是借来的公寓。两天前，这女孩被警察审问了一整天，问的全是关于我的事。现在她想要偷偷和我碰面(她一直担心自己受到跟踪)，好告诉我他们问了她哪些问题，而她又是怎么答的。万一哪天我也被抓去审问，我的说法才会和她一致。
     “这女孩非常年轻，对这个世界还懵懵懂懂的。审问这件事让她心慌，让她害怕，一连三天，她的肠胃不停翻搅。她的脸色惨白，在我们谈话的这段时间，她不断走出去上厕所，我们的会面也因此伴随着厕所水箱蓄水的声音。
     “我认识这女孩很久了，她聪明，个性非常风趣，情绪掌控和穿着打扮总是近乎完美无瑕，她的连衣裙一如她的举止，从来不会让人瞥见丝毫的裸露。这会儿，恐惧就像一把大刀，突然将她剖开。她在我面前打开了，像一头小母牛被切割的身躯，吊挂在肉铺的铁钩上。
     “厕所水箱的蓄水声一直没停过，而我，我突然很想强暴她。我知道我说的是：强暴她，而不是跟她做爱。我不想要她的温柔。我想把手粗暴地放在她脸上，在那一瞬间，接近夺取她，连同她让人兴奋难耐的那些矛盾一并夺取――连同她完美无瑕的连衣裙和闹个不停的肠子，连同她的理性和她的恐惧，连同她的自负和她的不幸。我的感觉是，这一切矛盾当中蕴藏着她的本质――这宝藏，这金块，这隐藏在深处的钻石。霎时间，我想要拥有她，连同她的粪便，也连同她无法言喻的灵魂。
     “可是我望着这双盯着我看的眼睛，那眼里尽是不安(理性的脸上，两只不安的眼)，而她的眼睛越是不安，我的欲望就变得越荒诞、愚蠢、丑恶、无法理解，而且不可能实现。
     P2-3

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