三大电影运动新说

西方电影史上著名的三大电影运动——左岸作家电影、新浪潮、意大利新现实主义，对于西方电影文化有重要意义。然而长期以来有人对新浪潮和左岸电影混淆不清，本书对此做出了简单明确的界定。还有令电影爱好者困惑不解的问题：阿伦·雷乃不同时期作品的差异，许多电影评论家对此语焉不详，本书以“词语分析法”对此做出了解读。戈达尔的政治电影与格拉夫斯的政治电影有何不同？戏剧性矛盾冲突结构与日常生活记事结构叙事形态有何差异？对后现代的“后‘后现代’”态度是什么？对消解的“再消解”为何？ 阿伦·雷乃、罗伯-格里耶、玛格丽特·杜拉斯、科尔皮、戈达尔……这些电影史上灿若星辰的名字，都曾经如何影响了电影的进程？在本书中都可以找到答案。

发轫于20世纪中叶的左岸作家电影、新浪潮和新现实主义三大电影运动是西方电影的文化核心，其影响力波及全球。三大电影运动的消亡也是西方主流文化走向衰败的缩影，因而研究这一消亡的原因和过程有助于更好地理解当今世界电影的文化现状。本书没有对三大电影运动做电影史式的陈述，而是提纲挈领式的剖析，以独特的角度厘清了一些让人困惑的问题和错误定论：阿伦·雷乃不同时期作品的文化变异，左岸电影的文化意义、成功秘笈与消亡的必然性，新浪潮和左岸电影的界定，戈达尔电影的文化本质，新浪潮和后现代电影的关系，新现实主义影片的美学定位，还提出了意大利“真实主义电影”的假说。书中以贴近文本的细读方式表述朴素道理，颇具说服力。虽然阅读电影评论与理论研究书籍具有一定门槛儿，但本书幽默、犀利而不枯燥的行文仍能给读者带来阅读快感。

第一章左岸电影的物种灭绝
第一节：阿伦·雷乃的坚守与退却/3
叙事的简单化/17
电影语言的简单化/18
人物性格的简单化/21
主题的简单化/22
剧中人物的老年化/22
“性”的淡化与消失/23
人物支配权的性别变化/23
第二节：左岸电影金字塔秘笈之一：电影与文学的撞击/37
左岸电影金字塔A：《广岛之恋》/37
左岸电影金字塔B：《去年在马里昂巴德》/45
左岸电影金字塔C：《长别离》/53
第三节：左岸电影秘笈之二：合则成，分则败/62
金字塔后的阿伦·雷乃/62
金字塔后的罗伯-格里耶/81
金字塔后的杜拉斯/113
金字塔后的科尔皮/125
注释/126
第二章无性繁殖的新浪潮
第一节：新浪潮就是戈达尔/131
杂志编辑和文学家的区别/131
几个导演和几十个导演的区别/131
精英文化与反精英文化的区别/132
第二节：戈达尔电影的新分类法/136
政治片/137
故事片/148
《卡宾枪手》寓言性的构成/149
第三节：后“新浪潮”的戈达尔：妥协与突进/158
妥协/158
突进/159
第四节：《再见，语言》：戈达尔告别电影的独特方式/170
注释/175
第三章意大利电影：一个主义、若干大师、两部新作
（上篇）《灿烂人生》：来自新现实主义的隔代遗传？/179
第一节：《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相似性/181
人生价值观的相似性/181
人物关系的相似性/182
第二节：《灿烂人生》与《罗科和他的兄弟》的相悖性/187
对抗性矛盾与差异性矛盾/187
戏剧性矛盾冲突结构与日常生活记事结构/189
戏剧性矛盾与差异性矛盾的不同剧作功能/190
戏剧性矛盾与差异性矛盾的不同剧作效果/192
第三节：《灿烂人生》与意大利真实主义的历史渊源/195
第四节：《灿烂人生》在人物心理活动刻画方面所体现的真实主义
美学原则/197
第五节：《灿烂人生》在人物塑造方面所体现的真实主义美学原则/206
第六节：《灿烂人生》所体现的真实主义“社会记事性”美学原则/209
注释/215
（下篇）《绝美之城》与后现代/220
第一节：对后现代的“后‘后现代’”态度/222
第二节：对消解的“再消解”/240
结语：抑或是意大利新真实主义电影的诞生/246
后记/249