西方音乐中的中国 汇流东方

音乐学家，博士，上海音乐学院音乐学系教授，研究方向为西方音乐史、中国当代音乐创作及思想、当代音乐等领域。曾参编论著：《歌剧词典》《西方音乐史导学（新版）》《塔拉斯金：何为真正的音乐史》；曾发表论文：《〈电子音诗〉:瓦列兹缔造的现代音诗》《叠合与接近：梅西安歌剧〈阿西西的圣方济各〉》《朱世瑞：雕刻涅槃之音》《梅西安〈时间终结四重奏〉:节奏特征及其意义指向》《德克尔：谁杀死了茶花女》《一•音•多•声——梁雷〈记忆弦动〉解析》《周文中可变调式之八卦》《春彩地平线 松风天际响——20世纪1980年以来中国管弦乐》《周文中〈大提琴协奏曲〉：一幅声音山水长卷》《星空与湖：对话塔拉斯金2022》等；曾参与项目：“对话塔拉斯金·2022”“中国专业音乐创作与传播未来发展研究”“音乐创作'中国性'研究”等。

前言
——汇流东方/001
一、18世纪登场
中西历史戏剧联动
——加斯帕里尼《鞑靼人在中国》（1715）/003
中国故事首登歌剧舞台：正歌剧《唐中宗》（1719）/009
小品中的大场面：弗朗索瓦·库普兰羽管键琴《第27号组曲“中国人”》（1730）/015
脚本英雄梅塔斯塔西奥笔下的《中国英雄》（1752）/021
朱塞佩·邦诺歌剧《中国英雄》中的形象深描（1752）/031
格鲁克虚构《中国女子》李心嘉（1754）/036
18世纪“中国风”喜歌剧：格鲁克《中国女子》（1754）/044
奥柏《青铜马》与山东农家女裴姬的故事（1835）/051
二、公主图兰朵
卡洛·戈齐的中国公主《图兰朵》（1762）/061
旁观、理解、误读
——卡尔·韦伯《图兰朵》时期的华乐西传（1806）/067
布索尼歌剧《图兰朵》与“疗愈东方主义”（1917）/073
普契尼歌剧《图兰朵》
——性别、种族和情感的博弈（1927）/080
哈维格·布莱恩的《图兰朵》，“中国风味”？（1951）/088
回归还是走远？
——日本音乐剧《凤凰传——卡拉夫与图兰朵》（2002）/097
“玛丽苏”海蒂公主：韩国音乐剧《图兰朵》（2011）/100
无限接近的尝试
——实验京剧《图兰朵公主》（2019）/103
三、奇幻想象
第一部俄语“中国”歌剧：居伊《满大人的儿子》（1859）/111
德彪西《中国回旋曲》的东方气韵（1881）/117
异国情调还是刻板印象？
——谈柴科夫斯基的中国舞《茶》（1892）/124
斯特拉文斯基与中国《夜莺》（1914）/128
“悲悯的怪诞”：巴托克《神奇的满大人》（1919）/134
跨越三个世纪的幻想中国
——安徒生、斯特拉文斯基与肖德的《夜莺》（1920）/141
对中西方文化冲突的思考
——莱哈尔轻歌剧《微笑王国》（1929）/147
四、风景物语
向“精美”致敬
——拉威尔《鹅妈妈》《孩子与魔法》的“中国瓷”（1910/1925）/153
格里埃尔舞剧《红罂粟》之中国红（1927）/162
老北京音诗
——阿隆·阿甫夏洛穆夫《北平胡同》（1933）/170
手指八段锦
——齐尔品《五声音阶钢琴练习曲》（1935）/175
埃纳尔·恩格伦德在《中国长城》上的化装舞会（1949）/179
记忆与寄望：齐尔品《第三交响曲“中国人”》（1951）/182
声像唐人街：考埃尔《第十一交响曲“音乐礼仪七则”》（1953）/186
几乎都是“中国味道”？
——玉武士乐队《风筝》（1976）/190
鸣响中的永恒：拉·蒙特·扬《中国四梦》（1993）/194
后殖民影响：罗伯特·卡斯特尔斯《巴厘岛少女的头发（另一个）》（2002）/201
陈银淑《古格隆》中国街景戏说（2009/2011）/207