影视剧类型教程

* 本书将影视剧类型的历史发展轨迹梳理和艺术特征阐释放置于中外影视剧的发展框架之中，使读者得以了解一百多年来影视剧的发展轨迹、艺术特征和审美内涵，让读者在解读、创作影视剧时不仅能拥有理论观照的自觉，也能以相对宏观的视野来审视类型剧。* 本书理论与案例相结合，注重对视听元素的分析与解读，代表了业界前沿水平，是年轻教师、影视行业相关从业者研究的范本，也是影视专业学生学习的精品教材。

无论是观照影视剧的发展历史，还是诠释影视作品的价值意义，影视剧类型的变化和发展，都是一个无法忽略的视角。本书从爱情片、喜剧片、伦理片、战争片、武侠片、科幻片、动画片、历史剧、农村剧、悬疑剧等13个影视剧类型对类型剧的历史发展轨迹和艺术特征进行了梳理和阐释，旨在帮助读者了解影视剧发展的轨迹、艺术特征和审美内涵，对于学生认知影视剧发展的规律、内涵与意义有很强的指导作用。

主编简介：丁莉丽浙江传媒学院电视艺术学院教授，硕士生导师。兼任浙江省文艺评论家协会副秘书长、杭州市文艺评论家协会副主席等职务。主要从事影视文化研究，曾出版专著3部，发表论文50余篇，主持国家社科基金、浙江省社科基金项目等多个科研项目，科研成果曾获第八届中国文联文艺评论奖二等奖等奖项。王锋浙江传媒学院电视艺术学院编导系主任、副教授、硕士生导师，兼任中国高等院校影视学会影视评论专业委员会理事、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会常务理事、浙江省电视艺术家协会会员。主要从事戏剧与影视学教学工作，曾主持并参与多项省部级以上课题研究，发表论文40余篇，出版专著4部。其中《中国地域流派电视剧发展现状探究》获第八届中国金鹰电视艺术节电视艺术论文评选（理论类）三等奖，《“从自发走向自觉”——论电视剧中的陕西地域特色音乐创作》获中国高等院校影视学会第六届“学会奖”论文类优秀奖。曾参与《绝密档案》《新警察故事》等10余部影视剧的策划与创作。

绪论 影视剧类型是一种客观存在（001）
第一章 爱情片：人类永恒的浪漫与困境（015）
第一节 爱情片的概念与发展历程（017）
第二节 情节剧式爱情片的叙事特点（018）
第三节 非情节剧式爱情片的叙事特点（023）
第四节 《北京遇上西雅图》的类型化尝试（029）
第二章 喜剧片：类型泛化的大众狂欢（039）
第一节 喜剧片的发展概述（041）
第二节 喜剧片的艺术特征（051）
第三节 作品分析：《小萝莉的猴神大叔》（058）
第三章 伦理片：普通人日常生活的价值定位（063）
第一节 伦理片是什么？（065）
第二节 伦理片的发展历史（071）
第三节 作品分析：《东京物语》《东京家族》（080）
第四章 战争片：异化情境下的人性拷问（093）
第一节 战争片的发展概述（095）
第二节 战争片的艺术特征（102）
第三节 作品分析：《1917》（109）
第五章 武侠片：侠义之魂的银幕之舞（115）
第一节 武侠片的发展概述（117）
第二节 武侠片的艺术特征（123）
第三节 两部“龙门客栈”与两部“刺马”的对照性观察（135）
第六章 科幻片：面向未来的表达与救赎（141）
第一节 科幻片的发展概述（143）
第二节 科幻片的艺术特征（154）
第三节 作品分析：《2001太空漫游》《流浪地球》（161）
第七章 动画片：为影像插上想象的翅膀（171）
第一节 动画片的概念（173）
第二节 动画片的发展概述（175）
第三节 动画片《花木兰》的影像化策略（185）
第八章 惊悚片：类型互文的融合叙事（199）
第一节 惊悚片的样态演进（201）
第二节 惊悚片的类型特征（209）
第三节 《京城81号》解析（222）
第九章 历史剧：史传传统与春秋笔法（227）
第一节 历史剧的发展概述（229）
第二节 历史剧的艺术特征（232）
第三节 作品分析：《大明王朝1566》（236）
第十章 农村剧：时代的镜像呈现与审美表达（243）
第一节 农村剧的历史发展（246）
第二节 作为“时代面容”的农民形象塑造（251）
第三节 从《初心》看主旋律农村剧的运作得失（257）
第十一章 都市情感剧：欲望与情感的挣扎与突围（263）
第一节 都市情感剧的历史源起和发展脉络（266）
第二节 都市情感剧的审美特征（270）
第三节 作品分析：《都挺好》（277）
第十二章 谍战剧：无名英雄的传奇再现（287）
第一节 谍战剧的发展概述（289）
第二节 谍战剧的艺术特征（294）
第三节 谍战剧《暴风眼》中美学意象的新突破（305）
第十三章 悬疑剧：悬念推理抵达情感共鸣（309）
第一节 悬疑剧的发展概述（311）
第二节 悬疑剧的艺术特征（314）
第三节 作品分析： 《隐秘的角落》《长安十二时辰》（323）
后记（334）