光影红楼 中国内地《红楼梦》影视改编论略

“红学”作为一门显学，在文学研究领域一直长盛不衰，研究外延也不断拓宽。由《红楼梦》文本的研究出发，继而衍生出的各种艺术形式的研究对象，如《红楼梦》戏曲、《红楼梦》美术、《红楼梦》音乐、《红楼梦》舞蹈，等等。随着现代传播方式的发展，影视传播已经成为拥有影响力的传播方式之一，因此，《红楼梦》影视作品也进入了众多研究者的视线，成为《红楼梦》相关研究中的一个热门话题。基于此，本书作者选取中国内地《红楼梦》影视作品作为研究对象，对中国内地出现的《红楼梦》影视作品的改编历史进行梳理，考察《红楼梦》影视改编作品产生的历史背景、改编状况、改编作品间的承继关系、红学在改编作品中所起的作用，并对重要的《红楼梦》影视作品进行详细分析、对比，希望探寻《红楼梦》影视作品改编中承继、发展关系及其成功与失败的原因，为今后的《红楼梦》影视改编提供一些有益的参考。

李海琪1983年出生，山东济南人。文学博士，2011年毕业于中国艺术研究院艺术学系，研究方向为中国古代明清小说研究，曾供职于中国文化传媒集团，现任职于中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆学术研究部。曾在《红楼梦学刊》《人民政协报》《中国文化报》等报刊发表文章十余篇。

引言1
上编（1924-1948）
第一章概说17
第二章以戏曲为开端的《红楼梦》影视改编
——梅兰芳版《黛玉葬花》（1924）26
第一节梅兰芳版《黛玉葬花》简介29
第二节梅兰芳版《黛玉葬花》对前人戏曲改编的因袭35
第三章《红楼梦》时装片的首次尝试
——复旦版《红楼梦》（1927）41
第一节复旦版《红楼梦》影片简介42
第二节复旦版《红楼梦》的改编策略45
第三节时代对复旦版《红楼梦》改编的影响49
第四章孔雀影业公司古装版《红楼梦》（1927）59
第一节孔雀版《红楼梦》简介60
第二节孔雀版《红楼梦》的改编策略62
第三节孔雀版《红楼梦》改编的时代因素66
第五章众星云集的周璇版电影《红楼梦》（1944）71
第一节周璇版《红楼梦》简介72
第二节周璇版《红楼梦》的人物塑造76
第三节周璇版《红楼梦》改编思路79
第六章其他版本的《红楼梦》影片83
第一节第一部《红楼梦》有声电影
——《黛玉葬花》（1936）83
第二节新华影片公司的《王熙凤大闹宁国府》（1939）89
中编（1949-1977）
第一章概说103
第二章越剧电影《红楼梦》（1962）111
第一节越剧电影《红楼梦》简介113
第二节越剧电影《红楼梦》的改编策略118
第三节越剧电影《红楼梦》改编评价124
第三章其他版本的《红楼梦》影片131
第一节新中国成立后第一部《红楼梦》影片
——《红楼二尤》（1951）131
第二节京剧电影《尤三姐》（1963）141
下编（1978-2010）
第一章概说149
第二章越剧电影《红楼梦》的三次再创作
（2003，2007，2007）157
第一节三部越剧电影《红楼梦》简介158
第二节影片改编主题及情节设置比较166
第三节影片改编结构设置与主题表现比较169
第三章36集电视连续剧《红楼梦》（1987）173
第一节87版《红楼梦》简介174
第二节作品改编策略176
第三节对秦可卿的改写181
第四节电视连续剧后七集的改编问题186
第五节作品引发的学术讨论195
第六节《红楼梦》影视改编的经典之作201
第四章最长的《红楼梦》电影204
——北影版系列电影《红楼梦》（1988-1989）204
第一节北影版《红楼梦》影片简介205
第二节影片改编策略206
第三节人物形象塑造212
第四节改编与原文比较216
第五章2010版电视连续剧《红楼梦》220
第一节改编时的版本选择222
第二节改编策略224
第三节人物形象塑造231
第四节对小说意蕴的继承236
第六章9集电视连续剧《小戏骨红楼梦之刘姥姥进大观园》240
第一节翻拍改编策略242
第二节继承与致敬248
第七章其他版本的《红楼梦》影视剧作品251
第一节电视戏曲片昆剧《晴雯》（1980）251
第二节越剧电视连续剧《红楼梦》（1984）258
第三节川剧电视连续剧《王熙凤》（1985）260
第四节京剧电视连续剧《红楼十二官》（1985）265
第五节越剧电视连续剧《红楼梦》（2000）268
第六节评剧电影《刘姥姥》（2005）273
第七节电影《九龙佩》（2009）277
第八节电视连续剧《黛玉传》（2011）285
第九节电影《天真派：红楼梦之桃花诗社》（2020）290
结语294
后记309