厦门歌仔戏优秀剧目唱腔选

《厦门歌仔戏优秀剧目唱腔选》体现的是剧目唱腔和演员声腔的唯美追求——以传统曲调为骨，以有灵性、质感的声音为魂，或“柔中有刚，刚柔并济”，或“细腻柔美，清丽悦耳”；探索的是如何用现代的角度、现代的审美、现代的戏曲表现形式讲述中国故事、中国民间传奇；是立足特区、立足闽台，根植传统的厦门创作。其中的曲调腔韵，充分印证了歌仔戏音乐专家邱曙炎早年所提出的观点：歌仔戏音乐具有浓郁的闽南特色，保留了歌仔的歌唱性、民俗性和民间说唱的风格；歌仔戏具有一曲多腔的美学特征，一个主曲牌往往隐伏着一个基本曲调的神韵，神似形变而万变不离其宗，从而能把简易的程式化、规范化与变异的灵活自由性结合运用；歌仔戏乐队独特的组合与特殊的伴奏形态，可简可繁，即性发挥，在借鉴西洋的歌剧、音乐剧的创作手法中，给声腔的创作和乐队演变留下更大的拓展空间。

羯鼓汉箫
《羯鼓汉箫》节目单剧照
《羯鼓汉箫》唱腔赏析
《羯鼓汉箫》唱腔选
弯弓射日揭义旗（《羯鼓汉箫》·石勒唱）
从小为奴苦受难（《羯鼓汉箫》·石勒唱）
雁鸣破长空（《羯鼓汉箫》·石勒唱）
黑黑暗暗昏昏沉沉（《羯鼓汉箫》·张宾唱）
惶惶接剑似烫手火球（《羯鼓汉箫》·张宾唱）
更漏催，月影斜（《羯鼓汉箫》·月娇唱）
一声定情如雷霆（《羯鼓汉箫》·月娇唱、幕后伴唱）

白鹭女神
《白鹭女神》节目单剧照
《白鹭女神》唱腔赏析
《白鹭女神》唱腔选
一轮明月浮水面（《白鹭女神》·万石、白鹭对唱）
远方海螺号长鸣（《白鹭女神》·万石、白鹭对唱）
飞金梭，走银线（《白鹭女神》·白鹭唱、女声伴唱）
天崩地陷起祸灾（《白鹭女神》·万石唱）
石郎一死把阴归（《白鹭女神》·白鹭唱、幕后伴唱）

翠翘传
《翠翘传》节目单剧照
《翠翘传》唱腔赏析
《翠翘传》唱腔选
离虎口又入狼窝（《翠翘传》·翠翘唱）
樯橹连营占上游（《翠翘传》·徐海唱）
离开了风起波涌海天边（《翠翘传》·翠翘唱）
徐海本是渔家人（《翠翘传》·徐海唱）
碧波万顷银光焕彩（《翠翘传》·徐文长、翠翘对唱）
手捧金樽连血洒（《翠翘传》·翠翘唱、女声伴唱）

邵江海
《邵江海》节目单剧照
《邵江海》唱腔赏析
《邵江海》唱腔选
天上有道弯（《邵江海》·幕后男女声独唱）
小船走，一路回头望阿哥（《邵江海》·春花、邵江海对唱）
滴水落，皴水潭（《邵江海》·邵江海唱）
琴毁弦断刀刻心（《邵江海》·邵江海唱）
立定定，望琴弦（《邵江海》·邵江海唱）
长空恨海无情天（《邵江海》·春花唱）
一腔愤懑压心胸（《邵江海》·邵江海唱、女声伴唱）

窦娥冤
《窦娥冤》节目单剧照
《窦娥冤》唱腔赏析
《窦娥冤》唱腔选
哭声冤哪哭声冤（《窦娥冤》·窦娥唱）
苍天哪，你为何不开眼（《窦娥冤》·窦娥唱）
一字斩（《窦娥冤》·窦娥魂唱）
窦娥冤哪一生冤（《窦娥冤》·窦娥魂唱、幕后伴唱）
爹爹我是疼囡长流水（《窦娥冤》·窦天章、小窦娥对唱）

蝴蝶之恋
《蝴蝶之恋》节目单剧照
《蝴蝶之恋》唱腔赏析
《蝴蝶之恋》唱腔选
杨柳依依情意浓（《蝴蝶之恋》·幕后唱集锦）
楼台别后心难平（《蝴蝶之恋》·雨秋霖唱）
才唱山伯祝英台（《蝴蝶之恋》·雨秋霖、云中青对唱）
无情风雨蝴蝶飞（《蝴蝶之恋》·云中青、雨秋霖对唱，幕后伴唱）
英台乔扮换男装（《蝴蝶之恋》·云中青、阿宗对唱）
春怕无水人怕无望（《蝴蝶之恋》·云中青、阿宗唱，幕后男女声伴唱）

荷塘蛙声
《荷塘蛙声》节目单剧照
《荷塘蛙声》唱腔赏析
《荷塘蛙声》唱腔选
廿年生死两茫茫（《荷塘蛙声》·友义、幻影唱）
月下荷花分外艳（《荷塘蛙声》·斯仁、月娘对唱）
爹爹啊爹爹（《荷塘蛙声》·世康、月娘对唱）


见他招手我惊慌（《荷塘蛙声》·世康、斯仁对唱）

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